Alfred Kubin in seinem Arbeitszimmer
Ebenfalls 1909 gründete er zusammen mit u. a. Wassily Kandinsky, Alexej von Jawlensky, Adolf Erbslöh, Gabriele Münter, Marianne von Werefkin und Karl Hofer die Neue Künstlervereinigung München, einen Vorgänger des Blauen Reiters, und beteiligte sich 1911 an dessen ersten Ausstellung. Er illustrierte ca. 60 Bücher, darunter Werke von Dostojewski und Edgar Allan Poe, veröffentlichte druckgrafische Mappenwerke (1921 „Am Rande des Lebens, 1918 „Ein Totentanz, 1941 „Abenteuer einer Zeichenfeder) und hinterließ tausende Federzeichnungen.
Kubin verstarb am 20. August 1959 in Zwickledt und wurde auf dem Friedhof in Wernstein beerdigt.
Sein Werk befindet sich heute teils in der Staatlichen Grafischen Sammlung Albertina in Wien, teils im Oberösterreichischen Landesmuseum Linz. Seit 1962 gibt es in Zwickledt die „Kubin-Gedenkstätte (vom Oberösterreichischen Landesmuseum betreut seit 1992). Beim Kulturpreis des Landes Oberösterreich wird auch ein Alfred-Kubin-Preis verliehen
Alfred Kubin, el miedo como capital
El visionario artista gráfico y escritor Alfred Kubin fue llamado el Goya austríaco. El artista murió el 20 de agosto de 1959.
Alfred Kubin (1877-1959): Das Grausen, um 1902.Foto: ©Leopold Museum, Wien
Alfred Kubin (1877-1959): El horror, alrededor de 1902.Foto: © Museo Leopold, Viena
Quieren asustarme, pero el miedo es mi capital. Esta frase, que el anciano Alfred Kubin expresó una vez al pastor de Wernstein (el confidente de sus últimos años), es una frase clave para la comprensión de la vida y obra de este gran dibujante, a quien el olvidado poeta y amante del arte austriaco Richard Schaukal llamado austríaco Goya.
Los temores de Kubin, su ambigüedad mental y convulsiones, sus aflicciones y neurosis fueron la fuerza impulsora detrás de su trabajo artístico. Y este trabajo tuvo un efecto en su vulnerable alma, lo ayudó a dominar el torrente de sus visiones y huir del mundo frágil hacia una tierra de ensueño fantasmal, donde se sintió seguro: el arte como terapia, como un acto mental de liberación.
Alfred Kubin era una naturaleza extremadamente sensible, que ya estaba dolorido de niño y adolescente de la incomprensión de los padres, los educadores, en el trabajo y en su entorno. Las frustraciones de su juventud le dejaron profundas heridas mentales. Nacido el 10 de abril de 1877 en Leitmeritz en Bohemia, Alfred Kubin era el único hijo de un oficial y una pianista, cuyos principios educativos diferían por completo el uno del otro. Mientras el padre actuaba como un maestro de la disciplina, la madre se encontró con el niño tierno con mucho amor y comprensión. Su temprana muerte sacudió profundamente al niño de diez años.
La segunda década de vida del joven Kubin estuvo marcada por las malas decisiones profesionales del padre. Al principio, el chico falló en el gimnasio. El latín y las matemáticas resultaron ser obstáculos insuperables como resultado de la falta de concentración y desinterés, y el talento artístico no se reconoció y por lo tanto no se usó. El padre envió al hijo a un aprendizaje de fotógrafo con su hermano en Klagenfurt. Aunque el joven psicológicamente inestable se mantuvo allí durante cuatro años, la profesión no lo cautivó en absoluto. Completamente solo, el joven buscó un ancla de vida, que no encontró ni en estúpidas bromas, ni en amor ni en libros. Un intento de suicidio en la tumba de su madre como último recurso de su crisis existencial falló, el tío lo rechazó de la casa. En la primavera de 1898, el insensible y desconcertante padre Alfred le permitió estudiar artes gráficas y pintura en la Academia de Bellas Artes de Munich. Un paso decisivo.
Demonios y visiones
Pero incluso en Munich, Alfred Kubin inicialmente no encontró su equilibrio mental. Tratando con la obra gráfica de grandes maestros del dibujo y la pintura como Francisco Goya, Edvard Munch y James Ensor desencadenaron en él , complejos de inferioridad y dudas sobre sus propias habilidades. Impulsado por un poder oscuro y demoníaco, Kubin se lanzó a la acción, creando cientos de hojas en un torrente de creatividad en muy poco tiempo, lleno de visiones terribles, monstruos temibles, demonios infernales, fantasmas y estados de ánimo apocalípticos. Este trabajo temprano simbolista, que en ese momento se encontró con la incomprensión, es hoy muy apreciado.
El reconocimiento por el que Kubin luchó fue lento. Se encontraron los primeros compradores, se organizaron primeras exposiciones. De la mano con esto se produjo un proceso de autodescubrimiento, que, causado por causas externas y restricciones internas, se vio amenazado por episodios depresivos, y solo se detuvo en la edad adulta.
En 1904, el tímido artista se casó con Hedwig Gründler, una viuda educada y adinerada, que le brindó apoyo espiritual a través de su naturaleza maternal y se convirtió en su fiel compañera de la vida. Con su dinero, la pareja adquirió el pequeño castillo Zwickledt cerca de Wernstein en el norte de Austria Innviertel.
Fue, en muchos sentidos, una nueva era en la vida que comenzó, un punto de inflexión en su existencia: Kubin renunció al ritmo agitado de la gran ciudad y creó en las próximas décadas la reclusión rural, su gran valor en la actualidad en el mundo laboral. Su equilibrio mental se refleja en sus hojas. Su carrera de dibujo se disolvió, su reino artístico de ensueño adquirió un aspecto más amistoso, más brillante y, si se quiere, más claro. Los demonios dentro de él no se detenían por completo, pero lo atormentaban cada vez menos.