Il Carmine e la Capella Brancacci (Speciale Firenze S.M.& L.)
La chiesa del Carmine è una delle più belle chiese di Firenze, anche se non abbastanza conosciuta, e, al suo interno ospita la Cappella Brancacci, affrescata da Masaccio e Masolino, che può essere considerata uno dei capostipiti della pittura rinascimentale. Questo speciale è dedicato alla scoperta di questa perla fiorentina.
Testi e presentazione Enrico Ciabatti
Montaggio video Enrico Ciabatti
Riprese video Pietro Ciabatti
Sound designer Antonio Caserta
Musiche Gregoire Lourme
Gregoire Lourme - Heart of a King
Licensed under Creative Commons: By Attribution 3.0 License
The church is one of the most beautiful churches in Florence, though not enough known, and it also hosts the Brancacci Chapel frescoes by Masaccio and Masolino, which can be considered one of the founders of Renaissance painting. This special is dedicated to the discovery of this Florentine pearl.
Texts and presentation Enrico Ciabatti
Video editing Enrico Ciabatti
Shooting video Pietro Ciabatti
Sound designer Antonio Caserta
Music Gregoire Lourme
Gregoire Lourme - Heart of a King
Licensed under Creative Commons: By Attribution 3.0 License
FIRENZE - Gli affreschi della Cappella Brancacci (Masaccio, Masolino, Filippino Lippi)
I Brancacci possedevano la cappella alla testata del transetto di Santa Maria del Carmine fin dalla fine del Trecento. Antonio Brancacci iniziò una serie di lavori nella cappella nel 1387, ma fu solo suo nipote Felice, un ricco mercante della seta, tra i protagonisti della scena politica fiorentina nella prima metà del Quattrocento, che commissionò probabilmente alla bottega di Masolino da Panicale la decorazione ad affresco, con un ciclo sulle Storie di San Pietro, il protettore di famiglia. Masolino era impegnato con lavori a Empoli fino al novembre del 1424, per cui si può pensare che abbia iniziato a lavorare alla cappella immediatamente dopo. Il suo aiutante Masaccio subentrò all'incarico dopo la partenza di Masolino per l'Ungheria (1° settembre 1425). I lavori vennero sospesi nel 1427 quando Masaccio partì a sua volta per Roma, dove morì nell'estate del 1428. L'opera rimase incompiuta, anche per l'esilio di Felice Brancacci nel 1436, a causa del suo schierarsi nel partito avversario a Cosimo de' Medici. Nel 1458 la cappella venne probabilmente svuotata di tutti i riferimenti alla casata dei Brancacci, essendo ormai sconveniente, per i Medici e per i carmelitani stessi, un ciclo pittorico tanto famoso che ricordasse una famiglia ribelle con il papato (San Pietro era, dopotutto, il primo Papa). La cappella venne allora ridedicata alla Madonna del Popolo (una tavola risalente probabilmente all'anno della fondazione della chiesa, il 1268, è tutt'oggi presente sull'altare). Solo con la riammissione della famiglia Brancacci a Firenze, nel 1480, la decorazione della cappella poté essere portata a termine con l'incarico a Filippino Lippi, che oltre che essere un artista di spicco, era favorito anche perché figlio di Fra Filippo, uno dei primissimi allievi di Masaccio.
La video-guida ufficiale della Cappella Brancacci
La Cappella Brancacci come non l'avete mai vista! Una video guida multimediale, uno strumento innovativo in grado di restituire alla storia il suo volto e di offrire uno sguardo mai nemmeno immaginato sugli affreschi di Masaccio, Masolino e Filippino Lippi. Il tablet è noleggiabile presso l'Info point della Cappella Brancacci in cinque lingue (italiano, inglese, francese, tedesco, spagnolo).
Cappella Brancacci Florence
Cappella Brancacci
Florence Italy 2019
Brancacci Chapel, Florence, Tuscany, Italy, Europe
The Brancacci Chapel is a chapel in the Church of Santa Maria del Carmine in Florence, central Italy. It is sometimes called the Sistine Chapel of the early Renaissance for its painting cycle, among the most famous and influential of the period. Construction of the chapel was commissioned by Pietro Brancacci and begun in 1386. Public access is currently gained via the neighbouring convent, designed by Brunelleschi. The church and the chapel are treated as separate places to visit and as such have different opening times and it is quite difficult to see the rest of the church from the chapel. The patron of the pictorial decoration was Felice Brancacci, descendant of Pietro, who had served as the Florentine ambassador to Cairo until 1423. Upon his return to Florence, he hired Masolino da Panicale to paint his chapel. Masolino's associate, 21-year-old Masaccio, 18 years younger than Masolino, assisted, but during painting Masolino left to Hungary, where he was painter to the king, and the commission was given to Masaccio. By the time Masolino returned he was learning from his talented former student. However, Masaccio was called to Rome before he could finish the chapel, and died in Rome at the age of 27. Portions of the chapel were completed later by Filippino Lippi. Unfortunately during the Baroque period some of the paintings were seen as unfashionable and a tomb was placed in front of them. In his frescos, Masaccio carries out a radical break from the medieval pictorial tradition, by adhering to the new Renaissance perspectival conception of space. Thus, perspective and light create deep spaces where volumetrically constructed figures move in a strongly individualised human dimension. Masaccio therefore continues on Giotto's path, detaching himself from a symbolic vision of man and propounding a greater realistic painting. The cycle from the life of Saint Peter was commissioned as patron saint from Pietro Brancacci, the original owner of the chapel.
The paintings are explained below in their narrative order. In contrast with Masaccio's Expulsion, this is a serene and innocent raffiguration. The cycle begins with this painting by Masolino, placed on the higher rectangle of the arch delimiting the Chapel, within the pillar thickness. This scene and the opposite one (the Expulsion) are the premises to the story narrated in the frescos, showing the moment in which man severed his friendship with God, later reconciled by Christ with Peter's mediation. The painting shows Adam standing near Eve: they look at each other with measured postures, as she prepares to bite on the apple, just offred her by the serpent near her arm around the tree. The snake has a head with thick blond hair, much idealised. The scene is aulic in its presentation, with gestures and style conveying tones of late International Gothic. Light, which models the figures without sharp angles, is soft and embracing; the dark background makes the body stand out in their sensual plasticity, almost suspended in space. Masaccio's application of scientific perspective, unified lighting, use of chiaroscuro and skill in rendering the figures naturalistically established new traditions in Renaissance Florence that some scholars credit with helping to found the new Renaissance style. The young Michelangelo was one of the many artists who received his artistic training by copying Masaccio's work in the chapel. The chapel was also the site of an assault on Michelangelo by rival sculptor Pietro Torrigiano, who resented Michelangelo's critical remarks about his draughtsmanship. He punched the artist so severely that he crushed his nose like a biscuit (according to Benvenuto Cellini) which deformed Michelangelo's face into that of a boxer's. The first restoration of the chapel frescoes was in 1481-1482, by Filippino Lippi, who was also responsible for completing the cycle. Due to the lamps used for lighting the dark chapel, the frescoes were relatively quickly coated in dust and dirt from the smoke. Another restoration was conducted at the end of the 16th century. Around 1670, sculptures were added, and the fresco-secco additions were made to the frescoes, to hide the various cases of nudity. Late 20th century restoration removed the overpainting and collected dust and dirt. Some critics, including professor and art historian James H. Beck, have criticised these efforts, while others, including professors, historians and restorers, have praised the work done on the chapel.
Cappella Brancacci – Introduzione – Firenze – Audioguida – MyWoWo Travel App
La Cappella Brancacci è uno dei massimi capolavori del Rinascimento fiorentino!
Ti trovi nel popolare quartiere di San Frediano, al di là dell’Arno.
Sulla destra della chiesa di Santa Maria del Carmine, rinnovata in forme barocche nel tardo ’700 a causa di un grave incendio, stai per ammirare la Cappella Brancacci, decorata con affreschi destinati a cambiare il corso della storia della pittura.
Superato l’ingresso, attraversi un piacevole chiostro del ’600 e alcuni ambienti dell’antico convento carmelitano, come il Refettorio e la Sala della colonna, dove vedrai interessanti affreschi che vanno dal ’300 al ’500. Un passaggio a sinistra ti conduce alla cappella, che è stata separata dal resto della chiesa per permetterne la visita anche durante le messe.
Ed eccotene la storia: nel 1424 il finanziere ed esattore delle tasse Felice Brancacci affida l’incarico di affrescare la cappella di famiglia a due pittori che lavorano insieme pur mantenendo ciascuno una riconoscibile individualità: Masolino da Panicale, attivo da qualche anno tra Firenze ed Empoli, e Masaccio, ancora ventitreenne. Gli affreschi sono dedicati alla vita ed ai miracoli di San Pietro. Riconosci la mano di Masolino nelle scene più pacate, con espressioni delicate, più sfumate, mentre noterai che gli episodi dipinti da Masaccio sono caratterizzati da una solennità più rigida, quasi statuaria.
In questi affreschi vedi chiaramente come i due giovani artisti abbandonino definitivamente l’eredità stilistica del gotico e propongano una nuova visione, basata sulla prospettiva e sulle corrette proporzioni anatomiche del corpo umano..
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Brancacci Capella, Cathedral of Santa Maria Del Carmine, Florence Italy
Brancacci Chapel, Florence, Tuscany, Italy, Europe
The Brancacci Chapel is a chapel in the Church of Santa Maria del Carmine in Florence, central Italy. It is sometimes called the Sistine Chapel of the early Renaissance for its painting cycle, among the most famous and influential of the period. Construction of the chapel was commissioned by Pietro Brancacci and begun in 1386. Public access is currently gained via the neighbouring convent, designed by Brunelleschi. The church and the chapel are treated as separate places to visit and as such have different opening times and it is quite difficult to see the rest of the church from the chapel. The patron of the pictorial decoration was Felice Brancacci, descendant of Pietro, who had served as the Florentine ambassador to Cairo until 1423. Upon his return to Florence, he hired Masolino da Panicale to paint his chapel. Masolino's associate, 21-year-old Masaccio, 18 years younger than Masolino, assisted, but during painting Masolino left to Hungary, where he was painter to the king, and the commission was given to Masaccio. By the time Masolino returned he was learning from his talented former student. However, Masaccio was called to Rome before he could finish the chapel, and died in Rome at the age of 27. Portions of the chapel were completed later by Filippino Lippi. Unfortunately during the Baroque period some of the paintings were seen as unfashionable and a tomb was placed in front of them. In his frescos, Masaccio carries out a radical break from the medieval pictorial tradition, by adhering to the new Renaissance perspectival conception of space. Thus, perspective and light create deep spaces where volumetrically constructed figures move in a strongly individualised human dimension. Masaccio therefore continues on Giotto's path, detaching himself from a symbolic vision of man and propounding a greater realistic painting. The cycle from the life of Saint Peter was commissioned as patron saint from Pietro Brancacci, the original owner of the chapel.
The paintings are explained below in their narrative order. In contrast with Masaccio's Expulsion, this is a serene and innocent raffiguration. The cycle begins with this painting by Masolino, placed on the higher rectangle of the arch delimiting the Chapel, within the pillar thickness. This scene and the opposite one (the Expulsion) are the premises to the story narrated in the frescos, showing the moment in which man severed his friendship with God, later reconciled by Christ with Peter's mediation. The painting shows Adam standing near Eve: they look at each other with measured postures, as she prepares to bite on the apple, just offred her by the serpent near her arm around the tree. The snake has a head with thick blond hair, much idealised. The scene is aulic in its presentation, with gestures and style conveying tones of late International Gothic. Light, which models the figures without sharp angles, is soft and embracing; the dark background makes the body stand out in their sensual plasticity, almost suspended in space. Masaccio's application of scientific perspective, unified lighting, use of chiaroscuro and skill in rendering the figures naturalistically established new traditions in Renaissance Florence that some scholars credit with helping to found the new Renaissance style. The young Michelangelo was one of the many artists who received his artistic training by copying Masaccio's work in the chapel. The chapel was also the site of an assault on Michelangelo by rival sculptor Pietro Torrigiano, who resented Michelangelo's critical remarks about his draughtsmanship. He punched the artist so severely that he crushed his nose like a biscuit (according to Benvenuto Cellini) which deformed Michelangelo's face into that of a boxer's. The first restoration of the chapel frescoes was in 1481-1482, by Filippino Lippi, who was also responsible for completing the cycle. Due to the lamps used for lighting the dark chapel, the frescoes were relatively quickly coated in dust and dirt from the smoke. Another restoration was conducted at the end of the 16th century. Around 1670, sculptures were added, and the fresco-secco additions were made to the frescoes, to hide the various cases of nudity. Late 20th century restoration removed the overpainting and collected dust and dirt. Some critics, including professor and art historian James H. Beck, have criticised these efforts, while others, including professors, historians and restorers, have praised the work done on the chapel.
???? Cappella Brancacci ???? Firenze.
La Cappella Brancacci è situata all'interno della chiesa di Santa Maria del Carmine.
L'iniziativa di decorare la cappella, fondata dalla famiglia Brancacci nel tardo Trecento, si deve al ricco mercante Felice Brancacci che nel 1423, di ritorno dall'Egitto, commissiona l'esecuzione degli affreschi. Alle Storie di San Pietro, santo a cui era in origine intitolata la cappella, lavorano insieme Masolino eMasaccio ; a causa della partenza del primo per l'Ungheria e del secondo per Roma, nel 1427 gli affreschi rimangono però incompiuti. In seguito all'esilio del Brancacci (1436), caduto in disgrazia per le sue simpatie antimedicee, i frati del convento fanno cancellare i ritratti di tutti i personaggi legati alla sua famiglia e nel 1460 intitolano la cappella alla Madonna del Popolo, inserendovi la venerata tavola duecentesca. Soltanto negli anni 1481-1483 Filippino Lippi effettuerà il ripristino e il completamento delle scene mancanti. I dipinti rischiano più volte di andare perduti: nel 1680 la Granduchessa Vittoria della Rovere si oppone al proposito del marchese Ferroni di trasformare la cappella in stile barocco, ma alla metà del Settecento vengono effettuati interventi di ammodernamento che distruggono le pitture della volta e delle lunette. Scampata all'incendio che nel 1771 devasta l'interno della chiesa, la cappella è acquistata nel 1780 dai Riccardi, che rinnovano altare e pavimento. Gli affreschi, trascurati per tutto l'Ottocento, vengono sottoposti a spolveratura nel 1904; l'intervento di restauro effettuato nel 1981-1989 ha finalmente permesso di recuperare la loro limpida e brillante cromia.
Conosci al meglio Firenze:
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Cappella Brancacci: L'Occhio di Masaccio
Video realizzato per un' installazione permanente alla Cappella Brancacci di Firenze in occasione delle celebrazioni del cinquecentenario dalla nascita di Masaccio.
Grazie alla computer grafica 2d e 3d e ad un linguaggio innovativo il video fa entrare l'osservatore nella pittura di uno dei massimi maestri del rinascimento, preparandolo alla veduta degli affreschi di cui ne spiega simbologie e storie e comparando come gli stessi temi siano stati affrontati da altri pittori.
Un viaggio inedito e particolare, molto diverso dal solito modo di raccontare, anche visivamente, l'arte.
Ideazione e sceneggiatura: Paola Pacetti
Regia e montaggio: Giovanni De Stefano
Animazioni 2 e 3d, postproduzione: 3dSign Studio
A video made for a permanent installation at the Cappella Brancacci in Florence, on the occasion of the celebration for the quincentennial from Masaccio's birth.
By using 2d and 3d graphics with an innovative style, the video let the observer enter into the painting of one of the most important Renaissance's masters, it prepares the visitor to see the frescos explaining their symbolisms, their tales and comparing how same themes have been faced by other painters.
An original and special journey, very different from usual way to tell, also visually, art.
Conception and script: Paola Pacetti
Direction, editing: Giovanni De Stefano
2d and 3d animations, post-production: 3dSign Studio
La Cappella Brancacci a Firenze
La Cappella Brancacci si trova nella chiesa del Carmine a Firenze. Voluta dalla famiglia Brancacci nel tardo Trecento, è decorata da un ciclo di affreschi realizzato da Masolino, Masaccio e Filippino Lippi. L'impresa, risalente al 1423, fu commissionata a Masolino, allora quarantenne, e a Masaccio, che aveva ventidue anni.
Il mio articolo:
Cappella Brancacci
Viaggio di istruzione a Firenze - classe 3^G - Liceo Vico di Corsico 3-6 maggio 2016 prof. L. Gaudio e T. Letta. Altro materiale didattico su Altre videolezioni su Newletter con aggiornamenti all'indirizzo
Videoguida della Cappella Brancacci HD
La Cappella Brancacci parte 1
Elisa Marianini sito internet:
Rubrica di Arte di Elisa Marianini Curiosità d'arte prodotta da Tele Iride regia e riprese di Caterina Chimenti La cappella Brancacci a Firenze
Cappella Brancacci - Masaccio e Masolino, Firenze
La Chiesa e il convento del Carmine di Firenze sono molto antichi, la loro fondazione si colloca poco dopo la metà del Duecento, ad opera di un gruppo di frati carmelitani provenienti da Pisa. E' il primo dei grandi complessi edificati dagli ordini mendicanti a Firenze. Gli ambienti più antichi del convento sono quelli che circondano l'attuale chiostro ricostruito nel corso del XVII sec.: in particolare l'antico capitolo che si affaccia sul portico e la sala del Cenacolo decorata nel 1581 da Alessandro Allori.
Nella Chiesa si trova la Cappella Brancacci, capolavoro universalmente noto per gli affreschi del ciclo delle storie di San Pietro di Masaccio e Masolino.Eseguiti negli anni 1425-1427 gli affreschi rimasero incompiuti e furono terminati da Filippino Lippi fra il 1481 e il 1482.
Nel complesso conventuale del Carmine la Sala della Colonna raccoglie diversi affreschi staccati e sinopie provenienti dallo stesso convento e dalla chiesa, in particolare due affreschi degli esordi di Filippo Lippi, gli affreschi di Gherardo Starnina provenienti dalla distrutta Cappella di San Girolamo e due sinopie attribuite a Masaccio e Masolino rinvenute nella Cappella Brancacci.
La Cappella Brancacci parte 2
Elisa Marianini sito internet:
Rubrica di Arte Curiosità d'arte di Elisa Marianini prodotta da Tele iride regia di Caterina Chimenti La cappella Brancacci a Firenze
Firenze Cappella Brancacci (manortiz)
Masaccio: La Cappella Brancacci di Firenze
Una serie di filmati e documentari storici tratti dall'Archivio dell'Istituto Nazionale Luce, sulla storia e la cultura d'Italia, i paesaggi, i monumenti, le città e filmati della Prima e seconda guerra mondiale, nonché dell'era della Democrazia Cristiana
Inside Capella Brancacci in Florence // В капелле Бранкаччи во Флоренции
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