LUCCA Panorama della città dal campanile della Chiesa dei Santi Giovanni e Reparata + interno chiesa
La chiesa dei Santi Giovanni e Reparata è una chiesa di Lucca che si trova in piazza San Giovanni.
Prima sede dei vescovi della diocesi, quando la dignità di cattedrale agli inizi dell'VIII secolo venne trasferita in San Martino le rimase il diritto al fonte battesimale, e ciò rese sempre strettissimo il rapporto tra i due edifici sacri. Agli inizi dell'Ottocento la chiesa venne indemaniata dal governo napoleonico, privato degli arredi e destinato ad accogliere gli archivi dell'antica Repubblica. Nel 1828 fu riaperta al culto, ma in una situazione assai mutata. L'impianto attuale risale per buona parte alla ricostruzione della seconda metà del XII secolo, ma le sue origini sono assai più antiche.
La struttura.
La nuova chiesa - a tre navate sostenute da colonne con capitelli compositi, con abside e transetto - non si discostò molto come dimensioni dalla struttura paleocristiana; essa si pose così in decisa filiazione con gli orientamenti neoantichi che caratterizzano le architetture lucchesi a partire dalla fine dell'XI secolo. Con questo spirito classicista coesistono nuovi elementi, tipici dell'architettura lombarda, quali partizioni a lesene e nell'abside e, nel transetto, coronamenti ad archetti modanati su mensole con protomi umane e leonine.
Le decorazioni.
La stessa commistione si rileva nell'apparato decorativo: nella decorazione di alcuni capitelli dell'interno, ricchi di figure avviluppate, mascheroni fogliati, arpie e draghi, si rivelano le analogie con il repertorio di Guidetto. La stessa cultura si può ricercare nelle superstiti decorazioni della zona absidale e nell'archivolto del portale centrale. Accanto a un collaboratore di Guidetto lavora nell'architrave, con la Madonna orante tra due angeli e gli Apostoli, Villano, uno sculture di cultura più arcaica e tradizionale, che completa nel 1187 la sua opera. Il complesso e articolato portale riassume dunque le due anime della maestranza che ricostruisce la chiesa del XII secolo.
Il battistero.
Anche il battistero fu oggetto di lavori nel corso del XII secolo - a quest'epoca è da riferire il fonte con pavimentazione ad opus sectile - ma la sua globale ristrutturazione è del XIV secolo: nel 1393 fu coperto con la cupola ogivale sostenuta da costoloni.
Le opere d'arte.
Ben poco resta oggi in loco delle opere d'arte che a partire dalla seconda metà del Trecento arricchivano la chiesa: al 1398data l'affresco con il Battesimo di Cristo sul fonte battesimale e pure entro la fine del secolo sono da datare i due grandi pannelli affrescati nel transetto sinistro con la Madonna tra i Santi Nicola e Caterina e i Santi Ginese, Sebastiano e Barbara. Alla fine del Quattrocento data la lunetta affrescata nel Battistero con la Madonna tra santi, da riferire alla collaborazione tra Michele e Ansano Ciampanti.
Il riassetto cinquecentesco.
A partire dalla fine del Cinquecento iniziò il riassetto che proseguì per tutto il primo ventennio del secolo successivo. Tra i risultati più appariscenti vi è la nuova facciata che riutilizza peraltro per buona parte quella medievale. All'interno, alla stessa fase è da ascrivere il soffitto a cassettoni e la decorazione del catino absidale, dove Paolo Guidotti affrescò un'Annunciazione con l'Eterno e angeli.
La cappella di Sant'Ignazio.
Alla fine del Seicento venne aperta nel fianco sinistro la cappella di Sant'Ignazio su un progetto di Domenico Martinelli, una delle più interessanti realizzazioni barocche di Lucca, interamente rivestita in marmi policromi con decorazioni ad affresco nella cupola, attribuite a Ippolito Marracci, raffiguranti la Gloria di sant'Ignazio.
Church of Saint John Saint Reparata, Chiesa dei Santi Giovanni e Reparata, Lucca, Tuscany, Italy
The church of Santi Giovanni e Reparata Lucca is a church that is located in Piazza San Giovanni. First seat of the bishops of the diocese, when the dignity of the cathedral at the beginning of the eighth century was transferred to San Martino was the right to the baptismal font, and this made it increasingly narrow the relationship between the two sacred buildings. In the early nineteenth century the church was indemaniata by the Napoleonic government, the private and the furnishings to house the archives of the ancient Republic. In 1828 it was reopened for worship, but in a situation much changed. The current layout dates back for much of the reconstruction of the second half of the twelfth century, but its origins are much older. The complex of Santa Reparata was built in the fifth century on an area of Roman settlement. Around the sixth century, it took on a function burial but the eighth century the church was running again. In the ninth century was opened a crypt where they were deposited the relics of St. Panteleimon, discovered in 1714. In the late tenth and early eleventh century were carried out new interventions. The traces of these events are now readable in the archaeological under the floor of the basilica, which in the twelfth century replaced the old plant. The new church - three aisles supported by columns with composite capitals, with an apse and transept - did not differ much in size from early Christian structure; it poses so strong affiliation with the guidelines neoantichi that characterize the architecture of Lucca from the end of the eleventh century. With this spirit classicist coexist new elements, typical of Lombard, which partitions and pilasters in the apse and transept, crowns arched molded busts on shelves with human and lion. The same mixture is detected decorative in: in the decoration of some capitals of the interior, rich in figures enveloped, leafy gargoyles, harpies and dragons, they reveal similarities with the repertoire of Guidetto. The same culture can be sought in the surviving decoration of the apse and archivolt of the central portal. Next to a collaborator Guidetto works in the architrave, with the Madonna praying between two angels and the Apostles, Villano, a sculptor of the most archaic and traditional culture, which completes its work in 1187. The complex and portal summarizes thus the two souls of mastery that reconstructs the church of the twelfth century. The baptistery was the subject of work in the twelfth century in this age is to report the source with pavement opus sectile but its global restructuring of the fourteenth century: in 1393 it was covered with the pointed dome supported by ribs. Very little remains today on site of the works of art from the second half of the fourteenth century enriched the church: the 1398 date the fresco of the Baptism of Christ on the baptismal font and well before the end of the century are to be dated the two great frescoed panels in the left transept of the Madonna between St. Nicholas and Catherine and Saints Ginese, Sebastian and Barbara. At the end of the fifteenth century given the frescoed lunette in the Baptistery with the Madonna with Saints, to be referred to the collaboration between Michael and Ansano Ciampanti. As of the end of the sixteenth century began the reorganization that continued throughout the first two decades of the next century. Among the most striking is the new facade that reuses however, for most of the Middle Ages. Inside, the same phase is due the coffered ceiling and the decoration of the apse, where Paul Guidotti frescoed Annunciation with the Eternal and Angels. At the end of the seventeenth century was opened in the left side chapel of St. Ignatius on a design by Domenico Martinelli, one of the most interesting Baroque achievements of Lucca, completely covered in polychrome marbles with fresco decorations in the dome, attributed to Hippolytus Marracci, depicting the glory of St. Ignatius. In the early nineteenth century the church was meant to Archive and in that circumstance was deprived of almost all its furnishings, largely dispersed. However, soon proved inadequate to the new function for serious moisture problems, was reconsecrated in 1828, with new altars and new paintings. The Baptistery assumed at the time the function of memorial chapel of the local glories.
Viaggio a Firenze, Pisa e Lucca
Spiegazione scritta ed esercizi:
Se vuoi essere sempre aggiornato sui nuovi contenuti che pubblichiamo giorno per giorno, seguici su:
Facebook:
Twitter:
Instagram:
I sottotitoli in inglese sono stati realizzati dal nostro fantastico studente: Hosam Elshazly ????
PISA
Ponte di Mezzo
È lungo 89 metri.
Sia Percy Bysshe Shelley che Giacomo Leopardi ritenevano che il miglior tramonto fosse quello ammirato proprio da Ponte di Mezzo a Pisa.
Torre pendente
È pendente perchè, durante la costruzione, il terreno su cui poggia ha subito un cedimento.
È alta 56 metri e conta 8 piani, 7 campane, 293 scalini e un'inclinazione di 4 gradi.
Battistero di Pisa
Nei pressi della Torre pendente, spicca il Battistero, che risulta essere il più grande d'Italia!
Duomo di Pisa
Di fronte alla Torre, invece, è situato il Duomo di Pisa. In origine era stato eretto fuori dalle mura della città, perchè doveva simboleggiare che il potere della città non aveva bisogno di protezioni.
FIRENZE
Basilica di Santa Maria Novella
Questa Basilica è nota nella letteratura italiana, visto che i protagonisti del Decamerone di Boccaccio (una delle opere italiane più famose di sempre) si riunirono qui prima di trasferirsi fuori città per sfuggire alla peste nera che affliggeva l'Italia e l'Europa intera nel 1348.
Battistero di San Giovanni - Porta del Paradiso
Questa è la porta più famosa di tutto il Battistero. È stata realizzata in bronzo da Lorenzo Ghiberti, il quale ci ha messo ben 27 anni!
Ci mette o ci vuole? Conosci la differenza? Se no, clicca qui!
Santa Maria del Fiore - Duomo di Firenze
È la terza chiesa più grande in Europa, dopo San Pietro a Roma e San Paolo a Londra.
Cupola del Brunelleschi
Per raggiungerla, bisogna affrontare 463 scalini, ma se lo fate potreste godere di una delle viste più belle in assoluto: Firenze dall'alto!
Campanile di Giotto
Per salire sulla sua cima, bisogna salire ben 414 scalini... Ma ne vale decisamente la pena! Noi lo abbiamo fatto e, mentre eravamo su, abbiamo potuto sentire le campane suonare! Il campanile ha 7 campane, di cui la più grande è chiamata Santa Reparata, in onore della Santa a cui è dedicata l'antica Cattedrale.
Ponte Vecchio
È uno dei simboli di Firenze. Dal 1600 sul ponte ci sono solo botteghe di orafi e gioiellieri. Prima c'erano pescivendoli e macellai, poi sostituiti perchè Ferdinando I non sopportava i cattivi odori che sentiva ogni volta che passava di lì.
LUCCA
Le mura
Pochi monumenti, come le mura di Lucca, sono vissuti così tanto! Ogni giorno, infatti, tra questi alberi passeggiano e si incontrano moltissimi cittadini e turisti da tutto il mondo.
Cattedrale
Risale al VI secolo e pertanto è la cattedrale più antica della Toscana.
Piazza Anfiteatro
È una piazza molto particolare, dalla tipica forma ovale, perchè sorge sui resti di un antico anfiteatro romano del II secolo d.C. Ciò che colpisce particolarmente entrando in questa piazza è la diversa altezza delle case!
Torre di Guinigi
Risale al 1300, quando le famiglie nobili e potenti tendevano a costruire torri sempre più alte per competere con le altre famiglie nella lotta di potere. Ma non vi aspettate una torre tradizionale! Perchè ha una particolarità che la contraddistingue: in cima... ha degli alberi! Generalmente vengono definiti Giardino nel cielo. Per ammirarlo da vicino, potete salire i soli 230 scalini. Ne vale la pena! Potrete ammirare tutta Lucca dall'alto... una vista mozzafiato!
Best Attractions & Things to do in Lucca , Italy
In this video our travel specialists have listed some of the best things to do in Lucca . We have tried to do some extensive research before giving the listing of Things To Do in Lucca.
If you want Things to do List in some other area, feel free to ask us in comment box, we will try to make the video of that region also.
Don't forget to Subscribe our channel to view more travel videos. Click on Bell ICON to get the notification of updates Immediately.
List of Best Things to do in Lucca
Acquedotto del Nottolini
Basilica of San Frediano
Torre delle Ore
Piazza Anfiteatro
Fattoria al Dotto
Puccini e la sua Lucca International Permanent Festival
Le mura di Lucca
Guinigi Tower
San Michele in Foro
Chiesa e Battistero di San Giovanni e Santa Reparata
#Lucca
#Luccaattractions
#Luccatravel
#Luccanightlife
#Luccashopping
FIRENZE - Il Duomo , dalla cripta alla cupola - Florence - The Cathedral from the crypt to the dome.
Firenze Maggio 2015 - Il Duomo , anche conosciuta come Cattedrale di Santa Maria del Fiore è collocata nel centro della città , vi porto a visitarla dalla cripta , gli scavi hanno portato alla luce i resti della prima chiesa Santa Reparata alla cupola del Brunelleschi con il suo splendido panorama .
Santa Reparata l'antico Duomo di Firenze
Baptistery of Saint John, Firenze
What a relief.
Infiorata a Firenze in ricordo del miracolo di San Zanobi in Piazza del Duomo
Sabato 26 gennaio 2019, tra Piazza San Giovanni e quella del Duomo, a Firenze, si è tenuta la tradizionale “Fiorita di San Zanobi”, cerimonia del Comune in ricordo della traslazione del corpo del santo dalla Basilica di San Lorenzo alla Cattedrale di Santa Reparata.
Come da tradizione, la commemorazione è stata scandita dal percorso del Gonfalone della città di Firenze scortato dalla Famiglia di Palazzo e dal Corteo storico della Repubblica Fiorentina che, partendo dal Palagio di Parte Guelfa, ha raggiunto la colonna di San Zanobi a lato del Battistero.
A ricordare il gesto le parole del Proposto della Cattedrale e Vicario Episcopale per il Clero, Mons. Giancarlo Corti, e l'Assessore alle Tradizioni Popolari, Andrea Vannucci.
La colonna di San Zanobi, un fusto in granito sormontato da un albero in ferro e da una croce, fu eretta nel luogo in cui il 26 gennaio 429 sarebbe avvenuto un miracolo legato al culto di San Zanobi: al passaggio delle reliquie del Santo, che venivano traslate dalla basilica di San Lorenzo alla cattedrale di Santa Reparata, un olmo secco sarebbe miracolosamente rinverdito.
Ogni anno il 26 gennaio il Corteo storico della Repubblica Fiorentina e le autorità cittadine depongono in quel luogo un omaggio floreale in ricordo di San Zanobi.
Riprese di Franco Mariani.
Tutti i diritti riservati a laterrazzadimichelangelo.it © 2019
Baptistry of St John - Florence, Italy
Interior of Baptistry of St John, Florence, Italy; filmed on 7th October 2015
Campane della Cattedrale di Santa Maria del Fiore di FIRENZE (01) v.131
Distesa del campanone per l'Angelus feriale.
Concerto di 7 campane a slancio, elettrificate dalla AEI di Perego (la Santa Reparata possiede 2 ruote e un reggi-battaglio tipico dello slancio tirolese):
I: La2 (Santa Reparata), fusa nel 1705 da Antonio Petri. Ha un diametro di 200 cm e un'altezza di 210 cm. Pesa 53,8 quintali (tra le più grandi campane d'Italia montate sui campanili).
II: Do3 (la Misericordia), rifusa nel 1830 da Carlo Moreni. Ha un diametro di 152 cm per un peso pari a 21 quintali.
III: Re3 (l'Apostolica), fusa nel 1957 da Prospero Barigozzi. Ha un diametro di 125 cm per un peso pari a 12 quintali.
IV: Mi3 (l'Annunziata), fusa nel 1957 da Prospero Barigozzi. Ha un diametro di 115 cm per un peso pari a 8,6 quintali.
V: Sol3 (la Mater Dei), fusa nel 1957 da Prospero Barigozzi. Ha un diametro di 95 cm per un peso pari a 4,8 quintali.
VI: La3 (l'Assunta), fusa nel 1957 da Prospero Barigozzi. Ha un diametro di 85 cm per un peso pari a 3,4 quintali.
VII: Si3 (l'Immacolata), fusa nel 1957 da Prospero Barigozzi. Ha un diametro di 75 cm per un peso pari a 2,4 quintali.
Sul campanile sono presenti anche 5 campane antiche, che componevano il precedente concerto di 7 campane (di cui facevano parte le 2 maggiori attuali), sostituite dalle attuali 5 campane minori, per volere del capitolo della Cattedrale, che decise di rifare il castello ligneo. La precedente Apostolica, fusa nel 1405 da un fonditore di Cortona (AR), con un peso pari a 5000 libbre (circa 25 quintali), si trova sul pavimento della cella campanaria. Le altre 4 (la Beona, con un peso pari a 2760 libbre, circa 14 quintali; la Maria Anna, con un peso pari a 2152 libbre, circa 11 quintali; la campana piccola fusa nel 1513, con un peso pari a 1400 libbre, circa 7 quintali; e la squillina fusa nel 1514, con un peso pari a 1000 libbre, circa 5 quintali) sono collocate in alto ai finestroni col ceppo ligneo, ma sono inutilizzate. Si ringrazia ilghiovone per le preziosi informazioni (non mi sparate se ho sbagliato a scrivere qualche dato :D. Ahahahahahah!).
Musicista97 a Firenze? Eheheheheheh! Beh... Sapete... Era una gita scolastica, e... Visto che i professori ci avrebbero lasciati liberi per tutta la mattinata, ho deciso di portare con me l'attrezzatura per riprendere la distesa feriale di questo bellissimo campanone. Lo so... Sono proprio fissato per le campane! Ahahahahahh! Ma la passione vera non ferma nessuno... Neanche di fronte alle intemperie :D.
Il video da me commentato inizia dalla bellissima veduta della facciata, inquadrando il rosone e il portone, spostandomi poi sul bellissimo e altissimo campanile di Giotto, con un primo piano sulla cella campanaria, e quindi una veduta all'ornato Battistero di San Giovanni. E poi... Non può mancare certamente una veduta panoramica alla immensa cupola del Brunelleschi :D! E perciò inquadro ancora il campanile e un'altra volta il battistero.
E anche questa volta Musicista97 combatte contro la sfortuna e le intemperie... Proprio quando devo riprendere l'Angelus feriale, che succede? Inizia a piovere! E anche a dirotto! E purtroppo una goccia finisce pure sull'obbiettivo della telecamera (alla fine, quando zoomo indietro, potete notare benissimo l'ombrello. L'ho dovuto tener basso altrimenti la telecamera non si riparava proprio XD :D). Per quanto riguarda la posizione, ho cercato di far vedere il più possibile il campanone, ma ahimè... Si vede veramente poco, e la pioggia non aiuta di certo! Cmq ho fatto il possibile.... Mi dispiace se il risultato non è quello che avete sperato!
E questo è il video resoconto della bellissima gita del 22 Aprile 2013. Premetto che un giorno tornerò qui perché voglio riprendere il plenum solenne.
La cattedrale al primo posto per numero di visitatori
LUCCA - Don Mauro Lucchesi, presidente dell' Opera del Duomo di Lucca ha riportato i risultati dell'introduzione del biglietto per i visitatori del Duomo che lo collocano al primo posto tra i musei cittadini. Incassi destinati al restauro del campanile, che tornerà visibile ed accessibile a fine Luglio.
wishing well (sort of)
my mom throwing a coin into a 1st century CE Roman hot tub in Chiesa e Battistero di San Giovanni e Santa Reparata, Lucca Italy (22 October 2008)
Cathedral of Pisa, Pisa, Tuscany, Italy, Europe
The Cathedral of St. Mary, the center of the homonymous square, is the medieval cathedral of Pisa and primatial church. Romanesque masterpiece, especially of the Pisan Romanesque, is the tangible evidence of the prestige and wealth achieved by the Maritime Republic of Pisa in the time of its heyday. It was begun in 1063 (1064 according to the Pisan calendar then in force) Buscheto architect, with a tenth of the spoils of the company Pisan in Sicily in the port of Palermo against Muslims (1063). We blend different stylistic elements: classic, Lombard-Emilian Byzantine and particularly Islamic, proof of the international presence of the Pisan merchants in those days. That same year was also started the reconstruction of the basilica of San Marco in Venice, so it may be that at the time there had been a rivalry between the two maritime republics to create the most beautiful place of worship and sumptuous.
The church was built in an area outside the early medieval city walls, to symbolize their power of Pisa, which did not require protection. The area chosen was already used in the Lombard period Necropolis and, already in the early eleventh century, a church was erected never finished that was to be dedicated to Santa Maria. The new large church Buscheto fact is initially called Santa Maria Maggiore until it was finally dedicated to Santa Maria Assunta. In 1092 the church, from simple cathedral, passes to be Primate, having been awarded the title of Primate Archbishop Daiberto by Pope Urban II, an honor today only formal. The cathedral was consecrated in 1118 by Pope Gelasius II, belonging to the branch of the Pisan Gaetani (or Caetani), accounts of Soil and Oriseo, but already in the first half of the twelfth century was expanded under the direction of Rainaldo which has the project of the facade, completed by workers led by the sculptors Guglielmo and Biduino. The current appearance of the building complex is the result of repeated restoration campaigns have occurred at different times. The first radical interventions followed the disastrous fire of 1595, following which the roof was rebuilt and were performed three bronze doors of the facade, the work of sculptors from the workshop of Fra Domenico Portigiani, including Gasparo Molo and Pietro Tacca; in the eighteenth century began the gradual coating of the interior walls with large paintings on canvas, the bricks with stories of saints and blessed Pisa, performed by leading artists of the time thanks to the initiative of some citizens who autofinanziarono creating a special business. Among the various interventions of note should be noted the dismantling of the pulpit by Giovanni Pisano who was reassembled in 1926 to a different location and different parts missing, including the scale, and the dismantling of the monument to Henry VII built by Francesco Lupo which was located in front of the door of San Ranieri and then replaced by a simplified and symbolic. The following interventions were made in the nineteenth century and the interior decoration is interested both the external ones, which in many cases, especially for the sculptures on the facade were replaced by copies (the originals are in the Museo dell'Opera del Duomo). The building was originally a Greek cross with a large dome where the arms, today is a Latin cross with five naves with apse and transept with three naves, inside suggests a spatial effect similar to that of the great Islamic mosques through the use of raised curve arches, alternating bands of black and white marble and the unusual elliptical dome, Moorish-inspired. The presence of the two women's galleries raised in the aisles, with the solid monolithic granite columns, is a clear sign of Byzantine influence. The architect had welcomed Buscheto stimuli from Levante Islamic and Armenia. The rich decoration includes multicolored marbles, mosaics and numerous bronze objects from the spoils of war, including the Grifo used as east of the roof, taken in Palermo in 1061. The arches in acute profile make reference to Muslim influences and the south d ' Italy. The blind arcades with lozenges recall the similar structures of the churches of Armenia. The façade of gray and white marble, decorated with inlays of colored marble, was built by master Rainaldo. The three portals are subject to four orders of loggias divided by frames with marble inlays, behind which there are single-light, mullioned windows.
Camposanto Monumentale, Pisa, Tuscany, Italy, Europe
The Campo Santo, also known as Camposanto Monumentale (monumental cemetery) or Camposanto Vecchio (old cemetery), is a historical edifice at the northern edge of the Cathedral Square in Pisa, Italy. Campo Santo can be literally translated as holy field, because it is said to have been built around a shipload of sacred soil from Golgotha, brought back to Pisa from the Fourth Crusade by Ubaldo de' Lanfranchi, archbishop of Pisa in the 12th century. A legend claims that bodies buried in that ground will rot in just 24 hours. The burial ground lies over the ruins of the old baptistery of the church of Santa Reparata, the church that once stood where the cathedral now stands. The term monumental serves to differentiate it from the later-established urban cemetery in Pisa. The building was the fourth and last one to be raised in the Cathedral Square. It dates from a century after the bringing of the soil from Golgotha, and was erected over the earlier burial ground. The construction of this huge, oblong Gothic cloister was begun in 1278 by the architect Giovanni di Simone. He died in 1284 when Pisa suffered a defeat in the naval battle of Meloria against the Genoans. The cemetery was only completed in 1464. It seems that the building was not meant to be a real cemetery, but a church called Santissima Trinità (Most Holy Trinity), but the project changed during the construction. However we know that the original part was the western one (and this should be, at least for a while, the mentioned church), and all the eastern part was the last to be built, finally closing the structure. The outer wall is composed of 43 blind arches. There are two doorways. The one on the right is crowned by a gracious Gothic tabernacle. It contains the Virgin Mary with Child, surrounded by four saints. It is the work from the second half of the 14th century by a follower of Giovanni Pisano. This was the original entrance door. Most of the tombs are under the arcades, although a few are on the central lawn. The inner court is surrounded by elaborate round arches with slender mullions and plurilobed tracery. The cemetery has three chapels. The oldest ones are the chapel Ammannati (1360) and takes its name from the tomb of Ligo Ammannati, a teacher in the University of Pisa; and the chapel Aulla, were there is an altar made by Giovanni della Robbia in 1518. In the Aulla chapel we can see also the original incense lamp that Galileo Galilei used for calculation of pendular movements. This lamp is the one Galileo saw inside the cathedral, now replaced by a larger more elaborate one. The last chapel was Dal Pozzo, commissioned by archbishop of Pisa Carlo Antonio Dal Pozzo in 1594; it has an altar dedicated to St. Jerome and a little dome. In this chapel in 2009 were translated the relics of the Cathedral: the relics include among the others eleven of the twelve Apostles, two fragments of the True Cross, a thorn from the Crown of Thorns of Christ and a small piece of the dress of the Virgin Mary. Also in the Dal Pozzo chapel sometimes a Mass is celebrated. The Campo Santo contained a huge collection of Roman sarcophagi, but there are only 84 left together with a collection of Roman and Etruscan sculptures and urns, now in the Museum of the vestry board.
The sarcophagi were initially all around the cathedral, often attached to the building itself. That until the cemetery was built, then they were collected in the middle all over the meadow. Carlo Lasinio, in the years he was the curator of the Campo Santo, collected many other ancient relics that were spread in Pisa to make a sort of archeological museum inside the cemetery. Nowadays the sarcophagi are inside the galleries, near the walls. The walls were once covered in frescoes; the first were applied in 1360, the last about three centuries later. The first was the Crucifixion by Francesco Traini, in the south western side. Then, continuing to right, in the southern side, the Last Judgement, The Hell, The Triumph of Death and the Anacoreti nella Tebaide, usually attributed to Buonamico Buffalmacco. The cycle of frescoes continues with the Stories of the Old Testament by Benozzo Gozzoli (15th century) that were situated in the north gallery, while in the south arcade were the Stories of Pisan Saints, by Andrea Bonaiuti, Antonio Veneziano and Spinello Aretino (between 1377 and 1391), and the Stories of Job, by Taddeo Gaddi (end of 14th century). In the same time, in the north gallery were the Stories of the Genesis by Piero di Puccio.
On 27 July 1944, a bomb fragment from an Allied raid started a fire. Due to all the water tanks being controlled, the fire could not be put out in time, and it burnt the wooden rafters and melted the lead of the roof.
Baptistry of St. John
Large medieval baptistery praised for its acoustics, with panels by renowned sculptor Pisano.
Roma - Piazza della Repubblica - al tramonto-
Church of Santa Reparata Part I
The remains of Santa Reparata provide important information about the art, history and topography of the town. This was the old cathedral of Florence until 1412, the year in which it was replaced with the building of “Santa Maria del Fiore”.