Sigourney Weaver, Premio Donostia del Festival de San Sebastián
San Sebastián (España), 19 jul (EFE).- La actriz estadounidense Sigourney Weaver recibirá el Premio Donostia en la 64 edición del Festival de Cine de San Sebastián (norte de España), en el que presentará, fuera de concurso, A Monster Calls, de Juan Antonio Bayona.
El premio le será entregado durante el pase de gala de la película, el 21 de septiembre, informó hoy el certamen donostiarra en un comunicado.
El galardón honorífico más importante del Festival, que en esta edición cumple 30 años, reconoce la trayectoria de una actriz que ha participado en algunas de las producciones más relevantes de las cuatro últimas décadas, a las órdenes de realizadores como Ridley Scott, Peter Weir, James Cameron, Mike Nichols, Roman Polanski, Ang Lee o David Fincher.
Esta será la tercera visita de Sigourney Weaver al Festival de San Sebastián, adonde acudió en 1979 con Alien y en 1999 con A Map of the World.
Weaver, de 66 años, ha sido nominada al Óscar en tres ocasiones, por Alien, Working Girl y Gorillas in the Mist, y se ha llevado dos Globos de Oro, ambos en 1989 por sus papeles secundario y protagonista, respectivamente, en esas dos últimas películas.
El certamen de San Sebastián recordó en el comunicado que Weaver ha creado multitud de personajes memorables, tanto cómicos como dramáticos, entre los que destacan la teniente Ripley de Alien, la zoóloga Dian Fossey de Gorillas in the Mist o la psicóloga agorafóbica de Copycat (1995).
A lo largo de los años ha ido conquistando al público y se ha convertido en una de las actrices mejor valoradas tanto en los escenarios como en la gran pantalla, dice el Festival de la actriz neoyorquina, cuyo nombre oficial es Susan Alexandra Weaver, y que adoptó el de Sigourney por un personaje de El Gran Gatsby, de Francis Scott Fitzgerald.
Graduada en Literatura Inglesa por la Universidad de Stanford, realizó un máster en la Escuela de Teatro de Yale y su primer trabajo como actriz fue en la obra de teatro The Constant Wife, producida por John Gielgud y protagonizada por Ingrid Bergman.
Tras participar en alguna serie televisiva y realizar pequeñas apariciones en el cine, su primer gran papel llegó nada menos que de la mano de Ridley Scott en Alien con un personaje que marcaría su carrera y que volvería a retomar en las secuelas dirigidas por James Cameron, David Fincher y Jean-Pierre Jeunet.
The Year of Living Dangerously (1982) a las órdenes de Peter Weir y con Mel Gibson como coprotagonista fue otro de los papeles más destacados de sus inicios.
La saga de Ghostbusters en 1984 y 1989; Half Moon Street (1986); Death and the Maiden (1994); The Ice Storm (1997); Heartbreakers (2001); The Village (2004); Vantage Point (2008), o Red Lights (2012) son otros títulos del extenso currículo de esta intérprete, que fue también una de las protagonistas de Avatar (2009).
El filme que presentará en San Sebastián, A Monster Calls, es un drama f
Petit Paris
If you are lucky enough to have lived in Paris as a young man, then wherever you go for the rest of your life it stays with you, for Paris is a moveable feast. -- Ernest Hemingway
I was lucky enough to live in Paris as a young man and returned there last fall to make this video. My girlfriend and I filmed this from the Eiffel Tower, Tour Montparnasse, Notre Dame and Arc De Triumph. There were lots of long lines for these attractions so we passed the time by kissing in Paris, so I can't complain.
I want to thank my sister for letting me use her camera and stay with her while I made this video.
PRESS: dailymail.co.uk/news/article-2993740/Sean-Collins-film-makes-Paris-landmarks-look-like-toys.html
MUSIC: Raindrops by: Cillo
TECHNICAL INFORMATION: Every shot had to be stabilized because I was only using a gorilla grip, except at the Tour Montparnasse who let me use a tripod and 800mm lens. The distortion due to air quality on the long lenses was pretty bad, and I couldn't shoot in 5K RAW to achieve 3 or 4 pictures a second, so I had to shoot in a lower JPEG. Only the opening shot was filmed in RAW and the quality is noticeably different. So, I didn't have very good negatives to begin with and because of the quick interval I had flicker to deal with. So, every shot went through a process of stabilization, deflicker, color treatment and the tilt shift effect which I add last.
It's not as simple as just adding blur to the top and bottom to achieve the effect. I spent two weeks testing different ways to change the texture of the image. I experimented with some really distorted toy-like effects but eventually settled on this more subtle effect. This was a combination of noise reduction and sharpening.
HD and 4k video licensing available