Rome A Day In The Streets Of Rome - JSCA
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Fontana più stella
Host: Gianluiggi
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Address: Piazza del Porto di Ripetta, 1, 00186 Roma RM, Italy
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L'orso 80 Ristorante
Address: Via dell'Orso, 33, 00186 Roma RM, Italy
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Marcus Aurelius Column
Address: Piazza Colonna, 00186 Roma RM, Italy
Spanish Steps
Address: Piazza di Spagna, 00187 Roma RM, Italy
Website:
Altare Della Patria (The Wedding Cake)
Address: Piazza Venezia, 00186 Roma RM, Italy
Julius Caesar Statue
Address: 00186 Roma RM, Italy
The Colosseum
Address: Piazza del Colosseo, 1, 00184 Roma RM,
Venchi Cioccolato e Gelato
Address: Via della Croce, 25/26, 00187 Roma RM, Italy
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Roman Müller - Easy Life (Vlog No Copyright Music)
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Flying High by FREDJI
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LAKEY INSPIRED - Chill Day (Vlog No Copyright Music)
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Roots by Tobu
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Published on Aug 17, 2019
Title : Back To Christmas Day
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Eric Clarks Travel Videos - Rome Italy - Piazza Del Popolo. One of Rome’s large squares. Amazing!
Eric Clarks Travel Videos - Rome Italy - Piazza Del Popolo. One of Rome’s large squares. Amazing!
Piazza del Popolo is a large urban square in Rome. The name in modern Italian literally means People's Square, but historically it derives from the poplars (populus in Latin, pioppo in Italian) after which the church of Santa Maria del Popolo, in the northeast corner of the piazza, takes its name.
The piazza lies inside the northern gate in the Aurelian Walls, once the Porta Flaminia of ancient Rome, and now called the Porta del Popolo. This was the starting point of the Via Flaminia, the road to Ariminum (modern-day Rimini) and the most important route to the north. At the same time, before the age of railroads, it was the traveller's first view of Rome upon arrival. For centuries, the Piazza del Popolo was a place for public executions, the last of which took place in 1826.
The layout of the piazza today was designed in neoclassical style between 1811 and 1822 by the architect Giuseppe Valadier,[1] He removed a modest fountain by Giacomo Della Porta, erected in 1572,[2] and demolished some insignificant buildings and haphazard high screening walls to form two semicircles, reminiscent of Bernini's plan for St. Peter's Square, replacing the original cramped trapezoidal square centred on the Via Flaminia.
Valadier's Piazza del Popolo, however, incorporated the verdure of trees as an essential element; he conceived his space in a third dimension, expressed in the building of the viale that leads up to the balustraded overlook from the Pincio (above, right).
An Egyptian obelisk of Sety I (later erected by Rameses II) from Heliopolis stands in the centre of the Piazza. Three sides of the obelisk were carved during the reign of Sety I and the fourth side, under Rameses II. The obelisk, known as the Flaminio Obelisk or the Popolo Obelisk, is the second oldest and one of the tallest obelisks in Rome (some 24 m high, or 36 m including its plinth). The obelisk was brought to Rome in 10 BC by order of Augustus and originally set up in the Circus Maximus. It was re-erected here in the piazza by the architect-engineer Domenico Fontana in 1589 as part of the urban plan of Sixtus V. The piazza also formerly contained a central fountain, which was moved to the Piazza Nicosia in 1818, when fountains, in the form of Egyptian-style lions, were added around the base of the obelisk.[3]
Looking from the north (illustration, right), three streets branch out from the piazza into the city, forming the so-called trident (il Tridente): the Via del Corso in the centre; the Via del Babuino to the left (opened in 1525 as the Via Paolina) and the Via di Ripetta (opened by Leo X in 1518 as the Via Leonina) to the right. The twin churches (the chiese gemelle) of Santa Maria dei Miracoli (1681) and Santa Maria in Montesanto (1679), begun by Carlo Rainaldi and completed by Bernini and Carlo Fontana, define the junctions of the roads. Close scrutiny of the twin churches reveals that they are not mere copies of one another, as they would have been in a Neoclassical project, but vary in their details, offering variety within their symmetrical balance in Baroque fashion.
The central street, now known as the Via del Corso, was the ancient Via Lata, and to the north it links with the ancient Roman road, the Via Flaminia, beyond the city gate and southwards, to the Piazza Venezia (formerly the Piazza San Marco), the Capitol and the forum. The Via di Ripetta leads past the Mausoleum of Augustus to the River Tiber, where the Baroque riverside landing called the Porto di Ripetta was located until it was destroyed in the late 19th century. The Via del Babuino (Baboon), linking to Piazza di Spagna, takes its name from a grotesque sculpture of Silenus that gained the popular name of the Baboon.
To the north of the piazza stands the Porta del Popolo, beyond which lies the Piazzale Flaminio and the start of the Via Flaminia. The gateway was reworked to give its current appearance by Bernini for Pope Alexander VII in 1655, to welcome Queen Christina of Sweden to Rome following her conversion to Roman Catholicism and her abdication.[4] Opposite Santa Maria del Popolo stands a Carabinieri station, with a dome reflecting that of the church.
Fontana del Nettuno.
In his urbanistic project, Valadier constructed the matching palazzi that provide a frame for the scenography of the twin churches and hold down two corners of his composition. He positioned a third palazzo to face these and matched a low structure screening the flank of Santa Maria del Popolo, with its fine Early Renaissance façade, together holding down the two northern corners. Valadier outlined this newly defined oval forecourt to the city of Rome with identical sweeps of wall, forming curving exedra-like spaces. Behind the western one, a screen of trees masks the unassorted fronts of buildings beyond.
Places to see in ( Rome - Italy ) Piazza del Popolo
Places to see in ( Rome - Italy ) Piazza del Popolo
Piazza del Popolo is a large urban square in Rome. The name in modern Italian literally means People's Square, but historically it derives from the poplars after which the church of Santa Maria del Popolo, in the northeast corner of the piazza, takes its name.
The piazza lies inside the northern gate in the Aurelian Walls, once the Porta Flaminia of ancient Rome, and now called the Porta del Popolo. This was the starting point of the Via Flaminia, the road to Ariminum (modern-day Rimini) and the most important route to the north. At the same time, before the age of railroads, it was the traveller's first view of Rome upon arrival. For centuries, the Piazza del Popolo was a place for public executions, the last of which took place in 1826.
The layout of the piazza today was designed in neoclassical style between 1811 and 1822 by the architect Giuseppe Valadier, He removed a modest fountain by Giacomo Della Porta, erected in 1572, and demolished some insignificant buildings and haphazard high screening walls to form two semicircles, reminiscent of Bernini's plan for St. Peter's Square, replacing the original cramped trapezoidal square centred on the Via Flaminia.
Valadier's Piazza del Popolo, however, incorporated the verdure of trees as an essential element; he conceived his space in a third dimension, expressed in the building of the viale that leads up to the balustraded overlook from the Pincio (above, right).
The central street, now known as the Via del Corso, was the ancient Via Lata, and to the north it links with the ancient Roman road, the Via Flaminia, beyond the city gate and southwards, to the Piazza Venezia (formerly the Piazza San Marco), the Capitol and the forum. The Via di Ripetta leads past the Mausoleum of Augustus to the River Tiber, where the Baroque riverside landing called the Porto di Ripetta was located until it was destroyed in the late 19th century. The Via del Babuino (Baboon), linking to Piazza di Spagna, takes its name from a grotesque sculpture of Silenus that gained the popular name of the Baboon.
To the north of the piazza stands the Porta del Popolo, beyond which lies the Piazzale Flaminio and the start of the Via Flaminia. The gateway was reworked to give its current appearance by Bernini for Pope Alexander VII in 1655, to welcome Queen Christina of Sweden to Rome following her conversion to Roman Catholicism and her abdication. Opposite Santa Maria del Popolo stands a Carabinieri station, with a dome reflecting that of the church.
( Rome - Italy ) is well know as a tourist destination because of the variety of places you can enjoy while you are visiting Rome . Through a series of videos we will try to show you recommended places to visit in Rome - Italy
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Rome - Italy - Piazza Del Popolo
La Terrazza Del Pincio - Obelisco Flaminio - Vialle Gabrielle D´Annunzio
Trekking urbano - giro delle 100 fontane ( roma )
7 KM - 650 M. FONTANE VISITATE : DEA ROMA - 4 LEONI - NETTUNO - PORTO DI RIPETTA - TRULLO - NETTUNO 2 - 4 FIUMI . MORO - TERRINA - CAMPO DE FIORI - FONTANE GEMELLE - MASCHERONE - SCOSSACAVALLI - PANTHEON - PIGNA - ARACOELI - 2 LEONI - DEA ROMA 2 - FACCHINO - COLONNA - TREVI - BARCACCIA - INOLTRE ABBIAMO VISITATO LE 7 CHIESE INCONTRATE SUL NOSTRO CAMMINO
Ripetta
Una breve carrellata di immagini su un piccolo gioiello della Roma dei Papi, che sarebbe potuto salvarsi dalla volontà compulsiva di cambiare il volto della città per adeguarlo agli standard sabaudi dei tempi
Giro in notturna delle fontane più belle di roma - trekking urbano roma
11 KM 650 M. - 5 ORE 12 MINUTI - FONTANA DEL NETTUNO (1) - FONTANA DELLA DEA ROMA (1) - FONTANA DEI 4 LEONI - FONTANA DEL BABUINO - FONTANA LA BARCACCIA - FONTANA DEL TRITONE - FONTANA DELLE API - FONTANA DEL MOSE' - FONTANA DELLE NAIADI - 4 FONTANE - FONTANA DEI DIOSCURI - FONTANA DI TREVI - FONTANA COLONNA - FONTANA DEL FACCHINO - FONTANA DELLA PIGNA - FONTANA DEI 2 LEONI - FONTANA DELLA DEA ROMA (2) - FONTANA ARACOELI - FONTANA PANTHEON - FONTANA SCOSSACAVALLI - FONTANE GEMELLE - FONTANA DEL MASCHERONE - FONTANA CAMPO DE FIORI - FONTANA DELLA TERRINA - FONTANA DEL MORO - FONTANA DEI 4 FIUMI - FONTANA DEL NETTUNO (2) - FONTANA DEL TRULLO - FONTANA DEL PORTO DI RIPETTA - FONTANA DELLA BOTTICELLA .
Ponte di Ripetta (Lumière, 1896)
Ponte di Ripetta
Via di Ripetta - la situazione a ottobre 2016
Emperor Trajan Via dei Fori Imperiali Rome Italy
recorded on December 21, 2013
Moving Image Archive Serge de Muller
Via di Ripetta piena di auto e Via del Babuino pedonale. Quale vi piace di più?
Ho creato questo video con l'Editor video di YouTube (
Et in Arcadia ego: musica e arte a Roma tra barocco e arcadia | InOnda WebTv
Apre la stagione autunnale dell’ottava edizione del Festival del XVIII la conferenza su “Et in Arcadia ego: musica e arte a Roma tra barocco e arcadia”. Un titolo affascinante che sarà sviluppato dalla storica dell’arte Mariella Agostinacchio e dal critico musicale Eraldo Martucci, con esemplificazioni audio e video.
Il Festival, ideato da Corrado de Bernart, e da lui coordinato con Maria Eugenia Congedo, è organizzato dall’A.R.A.M. – Associazione Romana Amici della Musica e dal Conservatorio “Schipa” di Lecce in collaborazione con le associazioni Nireo e Festinamente, con vari partner in altre città ed in collaborazione con enti ed associazioni prestigiose.
Il grande mecenatismo romano ed i fasti del Barocco si combinano in una città dove, oltre al magistero musicale di Corelli, sono visibili espressioni artistiche diverse. Unite in uno scenografico “affresco”. Il Settecento si apre sotto il segno dell’Arcadia, l’accademia letteraria nata nel 1690 come ritorno a una norma illustre, alla ragionevolezza, al buon gusto contro le esuberanze del tardo barocco. L’Arcadia e l’Accademia di San Luca guidano questo rinnovamento.
La città si trasforma sotto il pontificato di Clemente XI Albani, arricchendosi di impianti architettonici come il Porto di Ripetta, la Piazza del Pantheon, l’Ospizio del san Michele e con il restauro di molte chiese paleocristiane. Si trasforma anche la pittura, grazie a maestri come Chiari, Luti e Trevisani. Il “Settecento d’Arcadia” è profondamente innovatore ed educativo, con la sua costante attenzione ai contenuti. Il promotore più autorevole di questo rinnovamento sarà il coltissimo papa Albani che riunisce attorno a sé una corte di artisti, scienziati, archeologi, letterati. Tra questi, l’eccentrico cardinal Pietro Ottoboni che scelse di vivere per quarant’anni su una scena mondana dove musica, teatro, arredi preziosi e grande pittura si mescolano in una cornice di ineguagliabile ricchezza.
Ammesso in Arcadia nel 1706, il grandissimo violinista Arcangelo Corelli si trovò a contatto con circoli classicisti che consideravano musica e pittura arti sorelle. Corelli aveva una importante collezione di dipinti, tra i quali spiccavano quelli di Brueghel, del Domenichino e di Dughet, cognato di Poussin. Quest’ultimo, francese di nascita, può considerarsi un artista italiano a tutti gli effetti: nel 1624 Poussin giunse a Roma e in pratica vi rimase fino alla morte avvenuta oltre quarant’anni dopo. E’ autore fra l’altro del celeberrimo dipinto “Et in Arcadia ego”, la cui scritta, in realtà, aveva già dato il titolo a una nota opera di Giovanni Francesco Barbieri, detto anche il Guercino, realizzata nel 1618 e rappresentante due pastori che, uscendo da una foresta, si imbattono in una strana tomba che riporta, per l’appunto, la scritta “et in Arcadia ego”. La particolarità di questo quadro è che diventò presto elemento chiave dell’Accademia Arcadia.
Via del Babuino - la situazione a ottobre 2016
藝苑掇英 Vedute Roma 羅馬城 Giovanni Battista Piranesi 喬瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉內西 (1720-1778) Italian
tonykwk39@gmail.com
By 1747, Piranesi had begun work on the Vedute di Roma, and he continued to create plates for this series until he died in 1778. Piranesi’s Vedute, which overshadowed competitor’s views of Roman landmarks through compelling compositions, strong lighting contrasts, and dramatic presentation, shaped European conceptions of present day Rome. This influenced European thought to such an extent that Grand Tourists, who had come to know Rome through Piranesi’s prints, were recorded as being disappointed on their first encounter with the real thing.The views were intended as tourist souvenirs and, from their instant popularity, Piranesi had obviously judged the market well. His early sites include obvious popular sights, such as Piazza della Rotonda and the Sepolcro di Cecilia Metella. The first thirty-four views were published in a single volume and entitled Le Magnificenze di Roma. In his first views, the monument or subject was drawn from a distance so that it was clearly set in its context. The little figures present at the ground level are the everyday people and visitors in contemporary Rome. As represented in the “Veduta della Piazza della Rotonda,” Piranesi, clearly contorting perspective, etched an exaggerated and extended view of the Rotonda, unfocused on a specific aspect of the scene. His later views featured heavier line, a sublime eye, and more dramatic perspectives. They also specifically concentrate on a monument, like the “Veduta del Ponte Salario,” or ruin instead of portraying a sweeping view of Roman landscape. These changes could possibly be a response to market demand and what Grand Tourists wanted to see in their vedute, or it could be a personal style change as Piranesi became intrigued by the idea of the sublime. Nevertheless, these views of Rome firmly established Piranesi’s reputation and gave him the initial financial stability that enabled him to tackle grander themes. Moreover, Piranesi’s interest in ruins was genuine antiquarian desire to preserve and record.40 Piranesi was able to focus in on his awareness of what was noble and magnificent and gain a sense for the sublime in the architectural tradition of Rome. Piranesi’s lifelong obsession with architecture, past and present, was fundamental to his genius. His etched plates contained remarkable imagination and a practical understanding of ancient technology. They created a perception of antiquity lasting to our own time.
從1747年喬瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉內西i開始為Vedute di Roma工作，他繼續為這個系列創作板塊，直到他於1778年去世.Piranesi的Vedute，通過引人注目的作品，強烈的燈光對比和戲劇性的演示，掩蓋了競爭對手對羅馬地標的看法，塑造了當今羅馬的歐洲概念。這影響了歐洲人的思想，以至於通過Piranesi的版畫來了解羅馬的大遊客被記錄為對他們第一次遇到真實事物感到失望。這些觀點被視為旅遊紀念品，並且從它們的即時流行，皮拉內西顯然很好地判斷了市場。他的早期景點包括明顯的熱門景點，如Piazza della Rotonda和Sepolcro di Cecilia Metella。前三十四個觀點在一卷中發表，名為Le Magnificenze di Roma。在他的第一個視圖中，紀念碑或主題是從遠處繪製的，因此它在其背景下清楚地設定。地面層面的小人物是當代羅馬的日常人和遊客。正如“Veduta della Piazza della Rotonda”中所展示的那樣，Piranesi顯然扭曲了視角，蝕刻了Rotonda的誇張和擴展視圖，沒有專注於場景的特定方面。他後來的觀點以較重的線條，崇高的眼光和更具戲劇性的視角為特色。他們還特別專注於紀念碑，如“Veduta del Ponte Salario”或廢墟，而不是描繪羅馬景觀的全景。這些變化可能是對市場需求的響應以及大旅遊者希望在他們的調查中看到的，或者它可能是個人風格的變化，因為Piranesi對崇高的想法感興趣。儘管如此，羅馬的這些觀點確立了皮拉內西的聲譽並給了他最初的金融穩定性，使他能夠處理更宏大的主題。此外，皮拉內西對廢墟的興趣是真正的古文物保存和記錄的願望.40皮拉內西能夠專注於他對高貴和壯麗的認識，並對羅馬建築傳統的崇高感有所了解。皮拉內西終生對建築，過去和現在的痴迷，是他天才的基礎。他的蝕刻板具有非凡的想像力和對古代技術的實際理解。他們創造了一種持久至我們時代的古代觀念。
Piazza del Popolo
Piazza DEL POPOLO.
Es una de las plazas más conocidas de Roma. En español su nombre se traduciría como Plaza del Pueblo. Se discute si este nombre procede de la capilla que levantó en 1099 el pueblo de Roma en el solar donde hoy está el convento de Santa Maria del Popolo .
La Plaza se encuentra en la puerta norte de lo que eran las Murallas aurelianas, dónde antes estaba la Puerta Flaminia, justo el comienzo de la Vía Flaminia, que en tiempos del Imperio era la principal calzada hacía el norte. El diseño actual de la plaza es de estilo neoclásico, obra del arquitecto Giusseppe Valadier entre 1811 y 1822, quién se ocupó de la demolición de algunos edificios con el fin de dotar a la plaza de dos armoniosos semicírculos. Éste diseño rompe con la forma trapezoidal centrada en la Vía Flaminia de la antigua plaza, en lugar de él, los dos semicirculos son una clara reminiscencia de la Plaza de San Pedro, obra de Bernini
Un obelisco egipcio dedicado a Ramses II, traído de Heliópolis se alza en el centro de la plaza. El obelisco flaminio, como se le conoce, es el segundo más antiguo y uno de los más altos de Roma con 24 metros, o 36 contando el pedestal. Su antigua ubicación en el Circo Máximo, data del año 10 AC, por orden del emperador Augusto. Domenico Fontana eligió colocarlo en el centro en 1589 como parte del plan urbano auspiciado por el Papa Sixto V. Anteriormente, una fuente decoraba la parte central de la plaza, dicha fuente se encuentra en Piazza Nicosia adonde se trasladó en 1818, cuando se añadieron fuentes de inspiración egipcia a la base del obelisco.
Mirando desde el norte tres calles nacen de la plaza, formando el conocido tridente: la Vía del Corso en el centro, Vía del Babuino a la izquierda y la Vía di Ripetta a la derecha. Las iglesias gemelas (chiese gemelle) de Santa Maria dei Miracoli (1681) y Santa Maria in Montesanto (1679), empezadas por Carlo Rinaldi y completadas por Bernini y Carlo Fontana, delimitan el cruce de las calles. Si se las estudia con detenimiento, aparecen diferencias entre ambas al estilo de la asímetría barroca, lo que no hubiera ocurrido si se hubiese tratado de un diseño neoclásico.
Hacia el Sur, la Vía del Corso sigue el rumbo de la antigua Vía Flaminia (que no se llamaba así intramuros), que proviene de la Colina Capitolina y del Foro romano. La antigua Vía Flaminia cambió de nombre en la Edad media, pasandose a llamar Vía Lata, antes de quedarse con el nombre actual de Vía del Corso, que finaliza en Piazza Venezia. La Vía di Ripetta pasa por el Mauseoleo de Augusto hasta llegar al Tíber, dónde hasta el s. XIX se podía encontra el Porto di Ripetta. La Vía del Babuino, que muere en Piazza di Spagna, toma su nombre de una grotesca escultura de Sileno, conocida con el sobrenombre popular de El Babuino.
Mapa de 1756, en el que se aprecia la conexión con Piazza di Spagna (abajo derecha) por la Via Babuino. A la izquierda se observa el Tíber y a la derecha lo que hoy es el parque de Villa Borghese.
Mapa de 1756, en el que se aprecia la conexión con Piazza di Spagna (abajo derecha) por la Via Babuino. A la izquierda se observa el Tíber y a la derecha lo que hoy es el parque de Villa Borghese.
En el lado norte se alza la Porta del Popolo y la vieja iglesia de Santa Maria del Popolo, la Porta sufrió su última transformación en 1655, cuando el Papa Alejandro VII ordenó adecentarla para recibir a la Reina Cristina de Suecia, después de su conversión al catolicismo y su abdicación. El diseño corrió a cargo de Bernini. Es curioso que mientras normalmente, éste tipo de estructuras festivas se fabrican en materiales poco resistentes, en Roma se realizase en piedra. Completa la plaza, una comisaría de Carabinieri cuya cúpula refleja la de la iglesia de Santa Maria.
Hotel Locarno **** Hotel Review 2017 HD, Spagna, Italy
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Property Location
With a stay at Hotel Locarno, you'll be centrally located in Rome, steps from Piazza del Popolo and minutes from Santa Maria del Popolo. This 4-star hotel is within close proximity of Piazza di Spagna and Richard Ginori.
Rooms
Make yourself at home in one of the 60 air-conditioned guestrooms. Complimentary wireless Internet access is available to keep you connected. Private bathrooms with shower/tub combinations feature bidets and hair dryers. Conveniences include phones, a...
C'era una volta la Città Eterna (Emilio Vitelli) Parte I - Il Tevere.wmv
1. Nebbia a valle di Ponte Mollo
2. L'ingresso alla Vigna Altoviti dal molo del Porto di Ripetta
3. Il Porto di Ripetta
4. Sponda sinistra dai Prati di Castello. A sinistra il Palazzo De Romanis e a destra il Palazzo Caetani all'Orso
5. Ponte e Castel Sant'Angelo. San Pietro sul fondo
6. Tordinona da Ponte Sant'Angelo. Teatro Apollo sulla destra
7. Palazzo Altoviti da Ponte Sant'Angelo
8. A monte del vicolo delle Telline e Castel Sant'Angelo sul fondo. Tevere verso la piena
9. Avanzi del ponte neroniano presso e San Giovanni dei Fiorentini. La Strada Giulia sul fondo
10. Case medievali presso le Carceri Nuove
11. Discesa al Tevere dal vicolo dello Struzzo. Lato tiberino di via della Longara nella sponda opposta e Gianicolo sul fondo
12. Lato tiberino di Via della Longara, San Giacomo, giardini della Farnesina, Ponte Sisto e sponda sinistra
13. Sponda sinistra a monte di Ponte Sisto
14. Loggia sui resti romani e medievali presso i giardini della Farnesina a monte di Ponte Sisto
15. Ponte Sisto da Trastevere verso via de' Pettinari
16. La chiesa di San Vincenzo e Anastasio e università dei Cuochi pressola Regola
17. Vaccinari presso la spiaggia della Regola
18. Ponte Cestio e ramo destro dell'Iosla Tiberina
19. Ponte Rotto e chiesa di San Salvatore de Pede Pontis dal pergolato dell'ospizio di San Luigi
20. San Bartolomeo, Ponte Quattro Capi e la Ripa Giudea
21. Discesa sul fiume da Via di Porta Leone. Verso Ripa Grande
22. La mola di San Mauro presso la Marmorata
23. Pescatori presso il Porto di Ripa Grande
24. Il Tevere dai campi di Pietra Papa. Sullo sfondo il cantiere della nuova basilica di San Paolo
Residenza di Ripetta, Roma - Italy (HD Tour)
LA LETTERA A, 7/18, I. A Castel Sant'Angelo in mostra la Roma che non c'è più.
A Castel Sant'Angelo in mostra la Roma che non c'è più.
Serate non solo all’insegna della movida sul lungotevere. A Castel Sant’Angelo, la manifestazione Teverestate, in corso fino al 2 settembre 2018, ospita una curiosa e suggestiva mostra fotografica.
20 pannelli raccontano la storia della cosiddetta “Spina di Borgo”, l’area della città compresa tra Castel Sant’Angelo e piazza San Pietro e rasa al suolo per fare spazio alla realizzazione di via della Conciliazione.
In realtà, già ai primi dell’800, Giuseppe Valadier fu invitato dall’amministrazione francese ad elaborare un progetto che prevedesse la demolizione della “Spina” e la realizzazione di una lunga passeggiata fino al porto di Ripetta. E dopo l’unità d’Italia, i nei diversi piani regolatori della città furono inserite proposte sempre discordanti.
L’11 febbraio 1929, con la firma dei Patti Lateranensi, si presentò l’occasione per affrontare definitivamente la questione, celebrando con la realizzazione di un monumentale asse viario che collegasse Castel Sant’Angelo alla Basilica di San Pietro la riconciliazione ufficiale tra lo Stato Italiano e la Santa Sede.
Nel 1935 gli architetti Marcello Piacentini e Attilio Spaccarelli furono incaricati di studiare le possibilità dell’intervento.
I lavori ebbero inizio il 29 Ottobre 1936. Fu Benito Mussolini stesso a dare il primo colpo di piccone, dalla cima del tetto di una abitazione. E solo un anno dopo, l’8 Ottobre 1937, la visuale tra i due luoghi-simbolo di Roma era completamente libera.
La mostra però non si limita alla cronaca delle attività di demolizione. Alle foto che permettono di ricostruirne sia le fasi salienti che i momenti intermedi, infatti, si affiancano delle vere e proprie chicche di romanità. Come la documentazione sul Ponte degli Alari, realizzato nel 1889 come alternativa a ponte Sant’Angelo e smantellato nel 1922 dopo la realizzazione di ponte Vittorio Emanuele II, o le curiosità sul celebre “barcone del Ciriola”, pittoresco personaggio che col suo galleggiante attrezzato a stabilimento balneare si muoveva nel Tevere con la disinvoltura di un’anguilla di fiume. Una “ciriola”, appunto.
L'idea - come hanno spiegato Walter Candiloro e Massimo Casavecchia, i due cittadini che hanno curato l’iniziativa - era quella di regalare uno sguardo su un passato recente ma poco conosciuto”. Un’idea particolarmente apprezzata dai tanti romani e turisti che, lungo il tevere, cercano un’alternativa al caldo estivo.
Lorenzo Dell’Aquila - Archeodomani sas
Hotel La Ripetta review in Piano di Sorrento, Italy 1080p Review
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Hotel La Ripetta is just off the beach in Piano di Sorrento, 800 metres from the Circumvesuviana Train Station.
Currently Hotel La Ripetta rating is 8 with more than 426 reviews
Italy, Piano di Sorrento - Via Ripa Di Cassano 4