Royal Tapestry Factory
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The Royal Tapestry Factory is a manufacturing plant located in Madrid, Spain, which was founded in 1720.The factory was founded by Philip V after Spain lost its Belgian territories, and their tapestry workshops, as a result of the Peace of Utrecht.The project was one of a number of mercantilist initiatives undertaken in the eighteenth century in the Madrid area to supply luxury goods.Like its French counterpart the Gobelins Manufactory, the Royal Tapestry Factory supplied the court with tapestries.
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Real Fábrica de Tapices en Madrid
La Fundación Iberdrola patrocina los trabajos de restauración de la colección de seis tapices del Colegio del Patriarca de Valencia que realiza la Real Fábrica de Tapices en Madrid
La Real Fábrica de Tapices.
La Real Fábrica de Tapices
La Aventura del Saber - La Real Fábrica de Tapices tiene su origen en el primer cuarto del siglo XVIII, cuando al flamenco Jacobo Vandergoten fue instado por Felipe V a instalar una industria del tapiz en Madrid. La Fábrica se ubicó en 1721 al final de la calle Hortaleza, en la llamada Casa del Abreviador. La contrata firmada con la Casa Real en 1744 permitió a la Fábrica de Tapices comenzar una época de esplendor en la que contó con la colaboración de Francisco de Goya y decoró las residencias reales de El Pardo, El Escorial y Madrid. Desde entonces la institución ha alternado momentos de prosperidad con otros de graves dificultades económicas, coincidentes con la inestabilidad política del país.
Participantes: Florentina Vidal, profesora de Historia Contemporánea (UNED); Livinio Stuyck, director de la Real Fábrica de Tapices; Ricardo Sánchez-Pardo, dibujante de tapices; Pascual Sanz Casado, encargado del taller de la Real Fábrica de Tapices; Carmen Esteban, directora de la escuela-taller de la Real Fábrica de Tapices
Textiles, Food & Fashion Tour - Madrid, May 2017
Art historian and best-selling author Gijs van Hensbergen takes us through Madrid for a textile tour through the centuries. As part of the tour, we see relevant pieces in the Prado Museum and visit the Royal Tapestry Factory.
Exposición: Goya en Madrid
Manuela Mena, Jefe de Conservación de Pintura del Siglo XVIII y Goya del Museo Nacional del Prado, comenta la exposición Goya en Madrid.
Goya llegó a Madrid en enero de 1775 para colaborar, bajo la dirección de Anton Raphael Mengs, primer pintor de cámara y director artístico de la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara, en el proyecto de los cartones de tapices destinados a los Sitios Reales. Pero su reconocimiento en la Corte no llegó hasta once años después, cuando fue nombrado pintor del rey en 1786, y luego con su nombramiento como primer pintor de cámara, compartido con Maella, en 1799.
El artista recibió siete encargos de cartones, en cuyas composiciones reflejó la diversidad del pueblo en escenas llenas de alegría y animadas por las diversiones, los juegos, los niños y las fiestas, pero también de violencia, engaños y tristeza, donde el deseo y la seducción actúan como trasfondo de la vida. Goya consigue una gran variedad de sentimientos por su extraordinaria capacidad para captar la riqueza de los tipos humanos, los diferentes atuendos masculinos y femeninos y la sugerencia de infinitas situaciones.
En esta exposición se conjugan los cartones de Goya con los de otros artistas y se exhiben pinturas y esculturas que le sirvieron de modelo para sus creaciones llenas de novedades. Unos cartones de tapices, que Goya no concibió como pintura secundaria sino como invención metafórica de la sociedad, encontrando en ellos el camino de creaciones posteriores con las que alcanzó la fama, como los aguafuertes de los Caprichos.
Goya came to Madrid in January 1775 in order to take part in the Project to Create Tapestry Cartoons for the Royal Residences, under the direction of Anton Raphael Mengs, the Chief Court Painter and Art Director at the Royal Tapestry Factory of Santa Bárbara. However, Goya's recognition at Court did not come until eleven years later, when he was appointed Painter to the King in 1786, and then named as Chief Court Painter in conjunction with Maella in 1799.
The artist received seven commissions for cartoons, in whose compositions he reflected all the diversity of the common people in a series of scenes packed with merriment and enlivened with amusements, games, children and festivities, but also with violence, deception and sadness, scenes in which desire and seduction serve as the backdrop for life. Goya managed to create an extensive range of sentiments due to his extraordinary capacity to capture the rich diversity of human nature and different types of male and female attire, not to mention his ability to suggest endless situations.
This exhibition brings together Goya's cartoons with those of other artists, whilst also exhibiting paintings and sculptures that served as models for his startlingly new and innovative creations. Goya did not conceive his tapestry cartoons as secondary paintings, but as a metaphoric invention of society, using them to feel his way towards subsequent creations that were to bring him fame, such as the etchings that make up the series known as the Caprichos or Caprices.
English subtitles avaible.
The Spanish Tapestry: A 500-year Journey
WASHINGTON, April 17, 2013 -- U.S. Immigration and Customs Enforcement (ICE) returned a 16th century tapestry, stolen in 1979 from a church, to the government of Spain today at a repatriation ceremony at the Spanish ambassador's residence in Washington. The tapestry was seized by ICE's Homeland Security Investigations (HSI) special agents in Houston after it was sold at auction.
The wool and silk tapestry was stolen in December 1979 from a national cathedral in Roda de Isábena, in the province of Huesca, Aragon, Spain. The tapestry depicts St. Ramon, the Virgin Mary with infant Jesus, Saint Vincent of Saragossa and Saint Valerius, used as an altar piece in the Romanesque cathedral. The tapestry was produced in the early 1500s and was part of the church's collection when the cathedral was declared a national monument by royal decree in 1924.
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FITAG UGT Movilizaciones Trabajadoras y Trabajadores Real Fábrica de Tapices en el Ayto. de Madrid
FITAG UGT Movilizaciones Trabajadoras y Trabajadores Real Fábrica de Tapices en el Ayto. de Madrid
The Fundación Iberdrola is sponsoring the restoration of the tapestries from the Patriarch
Two of the six tapestries from the College of the Patriarch have already been restored by the Royal Tapestry Factory in Madrid. Both The payment of the Denarius, which depicts The Parable of the Labourers in the Vineyard, and Public Grace of Honours, which belongs to the Moralities series, have been restored to their former splendour with the support of the Fundación Iberdrola.
Museum of tapestries in Escorial
This was a museum of various tapestries that used to hang all around Escorial when Felipe II and his court would come to visit. They all dated back to the 16th century and were stunning and in amazing condition despite their old age.
The Most Disturbing Painting
A closer look at Francisco Goya's scariest painting.
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SOURCES
Jay Scott Morgan, The Mystery of Goya's Saturn
New England Review (1990-), Vol. 22, No. 3 (Summer, 2001), pp. 39-43
Robert Hughes, Goya's Unflinching Eye
Shana Thompson, Caitlin Hopkins, and Erin England, The Eighteenth Century Worker: Goya’s Tapestry Cartoons and the Influence of the Enlightenment
Jonathan Jones, Goya in hell: the bloodbath that explains his most harrowing work
Nigel Glendinning, The Strange Translation of Goya's 'Black Paintings'
The Burlington Magazine, Vol. 117, No. 868 (Jul., 1975), pp. 464-477+479
John Dowling, Buero Vallejo's Interpretation of Goya's Black Paintings
Hispania, Vol. 56, No. 2 (May, 1973), pp. 449-457
Peter K. Klein, Insanity and the Sublime: Aesthetics and Theories of Mental Illness in Goya's Yard with Lunatics and Related Works Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, Vol. 61 (1998), pp. 198-252
Hesiod's Theogeny
Arthur Lublow, The Secret of The Black Paintings NY Times Mag 2003
Juliet Wilson Bareau, Goya and the X Numbers: The 1812 Inventory and Early Acquisitions of Goya Pictures
First mention of The Black Paintings in 1838:
First biography of Goya:
Janet Thomas “Art as a Weapon”-The Enlightenment of Francisco de Goya
Roberta M. Alford, Goya and the Intentions of the Artist
The Journal of Aesthetics and Art Criticism, Vol. 18, No. 4 (Jun., 1960), pp. 482- 493
MUSIC
The Dread Kevin MacLeod (incompetech.com)
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MAESTRANZA DE CABALLERIA ZARAGOZA. PROGRAMA LA LLAVE MAESTRA. ARAGÓN TV y PRAMES AUDIOVISUAL
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Goya, pintor de luces y sombras
Quizá la figura de Goya sea tan atrayente por lo que supone de ruptura, tanto con la pintura como con la sociedad que le rodea, convirtiéndose en el eterno insatisfecho, casi en un maldito al final de su vida.
Francisco de Goya y Lucientes nace en un pequeño pueblo de la provincia de Zaragoza llamado Fuendetodos, el 30 de marzo de 1746. Sus padres formaban parte de la clase media baja de la época. La familia tenía casa y tierras en Fuendetodos, pero pronto se trasladaron a Zaragoza. En la capital aragonesa recibió Goya sus primeras enseñanzas; con doce años aparece documentado en el taller de José Luzán, quien le introdujo en el estilo decadente de finales del Barroco, estilo en el que realizará sus primeros trabajos.
Zaragoza era pequeña y Goya deseaba aprender en la Corte; este deseo motiva el traslado en 1763 a Madrid. En la capital de España se instalará en el taller de Francisco Bayeu, cuyas relaciones con el dictador artístico del momento y promotor del Neoclasicismo, Antón Rafael Mengs, eran excelentes. Bayeu mostrará a Goya las luces, los brillos y el abocetado de la pintura.
Deseoso de continuar su aprendizaje artístico, decidió ir a Italia por su cuenta. En 1771 está en Parma, presentándose a un concurso en el que obtendrá el segundo premio con el cuadro Aníbal contemplando los Alpes. La estancia italiana va a ser corta pero muy productiva.
A mediados de 1771 está trabajando en Zaragoza, donde recibirá sus primeros encargos dentro de una temática religiosa y un estilo totalmente académico. El 25 de julio de 1773 Goya contrae matrimonio en Madrid con María Josefa Bayeu, hermana de Francisco y Ramón Bayeu, por lo que los lazos se estrechan con su maestro.
Los primeros encargos que recibe en la Corte son gracias a esta relación. Su destino sería la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara, para la que Goya deberá realizar cartones, es decir, bocetos que después se transformarán en tapices. La relación con la Real Fábrica durará 18 años y en ellos realizará sus cartones más preciados, en los que nos presenta un sensacional retrato de la sociedad española de la Ilustración, con sus majos, majas, manolos y nobles, interesándose el maestro por los efectos de la luz y el color, aunque todavía los rostros de sus personajes no presentan una fisonomía particular.
Por supuesto, durante este tiempo va a efectuar otros encargos importantes; en 1780 ingresa en la Academia de San Fernando, para la que hará un Cristo crucificado, actualmente en el Museo del Prado. Y ese mismo año decora una cúpula de la Basílica del Pilar de Zaragoza, aunque el estilo colorista y brioso del maestro no gustará al Cabildo catedralicio y provocará el enfrentamiento con su cuñado Francisco Bayeu....
Obra comentada: Cazador cargando su escopeta, de Francisco de Goya
Cazador cargando su escopeta (1775), de Francisco de Goya
Gudrun Maurer, conservadora del Área Pintura del siglo XVIII y Goya del Museo Nacional del Prado, comenta los problemas de atribución que sufrió el cartón “Cazador cargando su escopeta”, de Francisco de Goya, a lo largo de su historia.
Hunter loading his Rifle, by Francisco de Goya (1775)
On the occasion of the exhibition Goya in Madrid, Gudrun Maurer, curator of the XVIII Century painting department and Goya of the Museo del Prado, comments on the attribution issues related with the cartoon Hunter loading his Rifle
English subtitles avaible