ARTE COLONIAL - ESCUELA QUITEÑA
El legado español del Arte Barroco quiteño (Iglesia de la Compañía de Quito)
Escuela quiteña es como se ha llamado al conjunto de manifestaciones artísticas y de artistas que se desarrolló en el territorio de la Real Audiencia de Quito, desde Pasto y Popayán por el norte hasta Piura y Cajamarca por el sur en la Intendencia de Trujillo, durante el período colonial (segunda mitad del S. XVI, XVII, XVIII y primer cuarto del S. XIX); es decir durante la dominación española (1542-1824).
La Escuela quiteña alcanzó su época de mayor esplendor entre los siglos XVII y XVIII, llegando a adquirir gran prestigio entre las otras colonias americanas e incluso en la corte española de Madrid. También se la considera como una forma de producción y fue una de las actividades más importantes desde el punto de vista económico en la Real Audiencia de Quito.
La fama de este movimiento alcanzó tanto prestigio, incluso en Europa, que se dice que el rey Carlos III, refiriéndose a la escuela quiteña y a uno de sus escultores en concreto, expresó: «no me preocupa que Italia tenga a Miguel Ángel, en mis colonias de América yo tengo al maestro Caspicara».
IGLESIA DE LA COMPAÑÍA (QUITO)
La iglesia y el convento San Ignacio de Loyola de La Compañía de Jesús de Quito, también conocidos en el acervo popular ecuatoriano simplemente como La Compañía, es un complejo clerical católico ubicado en la esquina formada por las calles García Moreno y Sucre, en el Centro Histórico de la ciudad de Quito DM, capital de Ecuador. La portada de su templo mayor, labrada totalmente en piedra volcánica, está considerada como una de las más importantes expresiones de la arquitectura barroca en el continente americano y del mundo.
A lo largo del tiempo, esta iglesia ha sido llamada además: Templo de Salomón de América del Sur. El padre Bernardo Recio, jesuita viajero, la llamó Ascua de oro. Mientras que Ernesto La Orden, Embajador de España en Ecuador, la describiría como «el mejor templo jesuítico del mundo».
El complejo incluye la Residencia San Ignacio, Casa Madre de los Jesuitas en Ecuador. Durante la Colonia esta manzana jesuítica albergó al Seminario San Luis, al Colegio Máximo, a la Universidad de San Gregorio Magno y la Procura de las Misiones de Mainas. Desde 1862 funcionó en la manzana el Colegio San Gabriel y (desde 1959 hasta 2001) el Colegio San Luis Gonzaga.
La iglesia, y su rica ornamentación interna, totalmente cubierta con láminas de oro, es una de las mayores atracciones turísticas de la ciudad y un patrimonio invaluable, tanto artístico como económico, para el país.
TALLADO CON TÉCNICAS DE LA ESCUELA QUITEÑA
Este es un trabajo artesanal que requiere de habilidad creatividad, paciencia y mucho corazón, para realizar obras majestuosas que perdurarán en el tiempo y deleitarán la pupila más excijente; a través de las técnicas de la Escuela Quiteña...
ARTE COLONIAL EN EL ECUADOR
TRABAJO DE ESTUDIOS SOCIALES
ARTE COLONIAL CANTÓN PILLARO
Ecuador recupera 567 piezas arqueológicas y de arte colonial
Ecuador recuperó 567 piezas arqueológicas y de arte colonial provenientes de España y Argentina. El ministro de Cultura y presidente de la Comisión Interinstitucional contra el Tráfico Ilícito de Bienes Patrimoniales, Guillaume Long, sostuvo que la mayoría de estos bienes se concentran en Europa donde se realizan subastas con piezas robadas. Ecuador es uno de los países de la región que más bienes culturales ha recuperado con la repatriación de unas 15 mil piezas en dos años. teleSUR
Museo de Arte Colonial CCE QUITO - ECUADOR
Fotografía y diseño por : Alain Villasis Fundación Villasis Endara música - CD17382808-TRACK01 BETOBEN
Museo de Arte Colonial
Historia
El Museo de Arte Colonial fue creado como colección permanente en 1914 por el entonces Ministro de Educación Manuel María Sánchez, ubicándose en la casa que mantenía la Escuela de Bellas Artes en el parque de La Alameda.
Posteriormente el Museo se trasladó al foyer del Teatro Sucre en donde funcionó hasta 1938, movilizándose posteriormente a la quinta presidencial.
En 1943, por Decreto Ejecutivo del Gobierno Nacional se adquiere la casa del Dr. Ángel Sáenz en donde comienza a funcionar el Muse, con la categoría de Nacional. En 1948, luego de la creación de la Casa de la Cultura Ecuatoriana Benjamín Carrión, se adscribe el Museo a la Institución.
Al empezar su vida como parte de esta entidad cultural, se constituyó en el centro intelectual de la urbe quiteña y en sus salas se realizaron las exposiciones temporales más importantes de la época, tanto a nivel nacional como internacional; varias veces sus espacios fueron la sede del Salón Mariano Aguilera.
Colecciones
La primera colección que conformó el Museo fue adquirida al señor Pacífico Chiriboga, posteriormente se incrementó con obras que pertenecieron a los señores Alfredo Flores y Caamaño, Carlos Ashton, Carlos Fierro, Luis Veloz entre otros. Sus colecciones que datan de los siglos XVI, XVII, XVIII y principios del XIX, forman parte del tesoro artístico del Patrimonio Nacional.
El Museo posee entre sus bienes obras únicas de incalculable valor patrimonial, destacándose entre ellas la serie de Las Estaciones y la Virgen de la Flores atribuidas a Miguel de Santiago; pinturas firmadas por Bernardo Rodríguez, Manuel Samaniego, Francisco Albán, Antonio Salas, Joaquín Pinto, entre otras. El museo exhibe en sus salas importantes esculturas atribuidas a destacados artistas como Pampite, Caspicara, Legarda, entre otros.
Es poseedor el Museo de la mayor colección de miniaturas en pintura y escultura del país, de origen asiático y nacional, que datan de fines del XVIII y comienzos del XIX, muchas de ellas trabajadas en marfil, tagua, corozo y madera. Cuenta entre sus bienes patrimoniales con piezas de orfebrería elaboradas en el período virreinal y cerámica quiteña producida en el último cuarto del siglo XVIII.
Custodia también un interesante mobiliario, conformado por escritorios, arquillas, baúles, sillones fraileros, etc; elaborados con las técnicas de la taracea y marquetería en marfil, concha nácar, carey y madera y otros objetos decorados con la técnica del barniz de Pasto. Este mobiliario perteneció al Palacio Nacional y fue donado al Museo por el Presidente Galo Plaza Lasso.
La Casa
Se desconoce quiénes fueron sus primeros dueños y la fecha exacta de construcción de la casa. En 1593 el propietario fue Alonso de Troya Pinque, rico mercader panameño, cuya esposa al quedar viuda fundó en esta ciudad el monasterio de clausura de Santa Catalina de Siena. Su hijo Cristóbal de Troya, fue el Fundador de Ibarra.
A principios del siglo XVII la casa perteneció a Francisca de Tello, quien al testar la dejó como heredera a su hija Jerónima de Paz y Jaramillo. En el censo de 1797 se registra como propiedad de Tomás de Villacís, sobrino nieto del acaudalado comisario y caballero de la orden de Santiago, Francisco de Villacís. En el siglo XVIII la casa perteneció a José Miguel Murgueytio, José Pío Escudero y su esposa Antonia Carrión, Mariano Gangotena y Juana Álvarez de Gangotena, Tomás Álvarez, Reinaldo y Filoteo Samaniego, quienes la vendieron al doctor Ángel Sáenz.
La casa está ubicada frente del Convento de la Merced, en el sector de los tejares, en la calle Cuenca, conocida también como del Cajón de Agua. Originalmente la casa ocupó una mayor extensión, dividiéndose en el siglo XIX en dos propiedades.
Tipología de colecciones
Pinturas, esculturas, mobiliario, orfebrería, cerámica y numismática de los siglos XVI a principios del siglo XIX.
El guión del Museo gira sobre la Vida y el Arte en el Quito de la época virreinal; se analiza la ciudad y sus vivencias en ese período, cuyo eje dinamizador de la sociedad y el arte es la marcada religiosidad de la época, expresada en sus costumbres, devociones y festividades.
Áreas de exposición: Siete salas permanentes y cuatro salas de exposición temporal.
Servicios
Visitas guiadas:
Grupos organizados previa cita en recepción de Museos, por correo electrónico o al teléfono: 2282-297.
Visitas pedagógicas dirigidas para grupos de escuela, previa reservación.
Visitas guiadas en horarios normales.
Horario de atención al público: Lunes a viernes de 09h00 a 16h30
Entidad administrativa: Dirección de Museos, Casa de la Cultura Ecuatoriana Benjamín Carrión
Ubicación: Centro Histórico de Quito Sector: El Tejar, frente al Convento de La Merced Dirección: Calles Cuenca y Mejía, esquina Teléfono: (593) (2) 2282297 E-mail: museo.artecolonial@casadelacultura.gob.ec
MUSEO ARTE COLONIAL
Ibarra cuenta desde hace algunos meses con un Museo de Arte Colonial. Un lugar especial en el que se pueden encontrar más de sesenta obras de pintura y escultura que datan de los siglos XVII al XIX.
El Arte de la Escuela Quiteña
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Caspicara de la escuela quiteña.
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Atención a la fragua amorosa- ANÓNIMO~ Baroque Music in Ecuador (S.XVII, Códice Ibarra)
Atención a la fragua amorosa de autor ANÓNIMO, proveniente del Códice Ibarra (Ecuador, Siglo XVII).
La autoría de la obra podría corresponder a un maestro criollo, probablemente quiteño, que perteneció a una célebre familia de músicos que prestaron servicios en el Catedral de Quito desde 1637 aproximadamente.
Este villancico pertenece al denominado Códice Ibarra, un manuscrito excepcional que contiene partituras de música sacra polifónica, algunas fechadas en la década de 1680, encontrado en un monasteria de la ciudad andina de Ibarra. Se denomina GIJ (G, por Manuel Godoy, musicólogo descubridor del manuscrito; I, Ibarra por la ciudad de origen; y J, por Manuel Juárez, dueño del mismo). Según Jorge Cazorla, director del Archivo Histórico de Ibarra, fueron las Monjas del Monasterio de la Concepción de dicha ciudad las responsables de la autoría de los textos, los cuales fueron puestos en música por compositores quiteños para distintas festividades eclesiásticas. La habilidad artística de las monjas conceptas en la antigua Real Audiencia de Quito ha sido documentada en repetidas ocasiones y refiere tanto a ejecución de instrumentos, como a canto, danza y teatro. Pocos nombres de compositores figuran en el Códice Ibarra, entre ellos Manuel Blasco (ca.1628-ca.1696) y Joseph Hortuño- la mayoría de las obras son de autor anónimo. También es escasa la información sobre la forma de ejecución de la música, pero, a juzgar por las acotaciones al margen, fueron al menos utilizados chirimías, arpa y órgano como acompañamiento de las partes vocales.
Obra extraída del álbum: Ecuador Baroque: Baroque Music from Ecuador.
Interpretan: Ensemble Villancico.
Dirige: Peter Pontvik.
CPO.
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